－－中國風景園林網采訪“意格國際”創始人、總裁兼首席設計師，上海市景觀學會理事馬曉?先生

　　中國風景園林網訊 2010年，意格國際“應對變化的設計之道”招待會在京舉行，記者采訪了公司創始人、總裁馬曉?先生。

　　記者：“在意格國際的團隊中，有許多優秀設計師來自發達國家，他們中有些人是四、五十歲，甚至年齡更大的資深設計師，那么他們會安心在中國、在意格長期工作嗎？您又是用什么方法來領導這些國際優秀專業人才的？”

　　馬曉?：從宏觀上來講，這些年國家經濟快速發展，中國在國際上的地位迅速提高，世界各國無論是官員、商人，還是企業界、實業界、科技界、知識界的人士，都將中國確定為最有活力與生機的一塊發展中的寶地。中國城市建設的大發展，房地產業的跨越式?長，旅游業的興起，快速推動了中國風景園林行業的大發展。從微觀上說，意格國際之所以能夠發展起來，取得成果，并能吸引一批國際優秀設計師加盟意格，我認為主要得益于意格有著深厚、豐富的文化基奠，而這又與我個人的生活、學習經歷有一定的關聯。

　　記者：與您個人生活與學習相關聯?您是什么地方人?出生在怎樣的家庭.?您當年接觸了怎樣的文化?

　　馬曉?：我是北京人,出生于一個知識分子家庭。從小在理工大學的校園內生活，在濃厚的文化氛圍中成長。北京理工大學附中與京密引水渠近在咫尺，我上學時常常步行從這里經過。夏天，常在這里游泳，人在水中游，兩岸風景如畫、美不勝收，讓我心曠神怡。那時的頤和園對外是完全開放的，所謂完全開放，就是許多古建筑、庭院是不單獨另收門票的。因此這給我接觸中國的古建筑與歷史文化創造了一個很好的外在條件。

　　記者：“我高中也是在北京理工大學附中就讀的，六十年代那里的風光確實非常之美。”

　　馬曉?：那我們是校友了。北京的自然風景、歷史古建在我學生時代留下了難以磨滅的記憶，燃起了我對園林熾熱的激情，這種激情，隨著我獨自在異國他鄉的美國經歷了一段游子生活后，更加的濃烈、純正。我發現在我的血脈中已經深深地融進了中國文化元素與中國文化的親情。

　　記者：“從您的談話與情感中可以看出您是一位非常愛國的知識分子。”

　　馬曉?：我相信大多數在異國他鄉生活過，在世界各國游歷過的中國人，都會對自己祖國產生一種更加真摯的情感。這種情感只有親身親歷后才能深刻地體會到。

　　記者：您的扎實的專業技術知識，以及您在美國與中國已取得的卓有成就的業績，應該也是意格國際吸引世界優秀設計師的一個重要原因吧？

　　馬曉?：扎實的專業知識的確非常重要。六、七十年代，在我上中學、大學時期，學生的思想非常純正。回想當時，在校園中只有一個目標，就是一心一意把書讀好。當時社會上并?有那些急功近利的商業活動，用業余時間掙錢的想法在頭腦中根本未存在過。由于學習階段受到各種社會干擾很少，因此專業知識學得比較扎實，這讓我受用終生。后來來到美國留學，獲得學位后又在美國的著名建筑事務所擔任多年設計師，這些經歷對專業知識與實際的項目操練，隨著工齡和經驗的積淀變得游刃有余。利用專業優勢，我參加或主持過眾多有影響力的設計項目，如?瑞根州市政廣場、明尼蘇達州圣保羅市建州紀念詩園、印第安納波利斯市水岸公園、印尼巴厘島度假酒店、加州蒙特瑞高尚住宅、舊金山中心廣場、海南博鰲亞洲論壇、上海錦麟天地、北京金臺夕照廣場等項目。對專業知識精準的把控才能誕生優秀的設計作品，只有優秀的設計才能贏得國際優秀設計師的認可與敬意和同樣的國際背景來吸引人才加盟意格國際。

　　記者：“國內長期以來出現一種現象，在園林設計上喜歡模仿西方的園林模式，而在建筑上，特別是代表國家形象的重大建筑喜歡讓國外著名設計師做一些標新立異的設計，如中央電視臺新臺等。對此您有何看法?”

　　馬曉?：從建筑與建筑設計師方面來看，建筑分為主流建筑與非主流建筑；建筑師也分為主流建筑師與非主流建筑師。一般而言，主流建筑應該承擔大體量的大型建筑，設計師主要從建筑的實際使用功能需求出發。而小型建筑可由非主流建筑來承擔。在非主流建筑中設計師可將個人的設計理念、思想、追求都融入其中，不必過多地考慮社會對此的認識與看法。非主流建筑設計常常會引發社會的爭論，在一個時期中成為社會關注的熱點。

　　記者：“那么為什么這些標新立異的建筑能做為代表?家形象的重大工程得到建設呢？”

　　馬曉?：標新立異，形狀獨特，這會引發巨大的社會轟動效應。就拿中央電視臺新址來說，引起了社會各界如此廣泛的觀注，引起這么多人的爭論，許多從外地，甚至國外來的游客，都要來此親眼目睹這個外觀奇特的建筑，這樣的公眾觀注效果是多少億廣告都無法實現的。

　　記者：“那么中國的建筑設計師不也可以標新立異，搞一些形象獨特的建筑嗎？”

　　馬曉?：這里存在一個對建筑、園林建筑、園林景觀的認識問題。而認識是否正確又與對這方面歷史知識了解的多少、深淺相關。“馬先生繼續道：“中國的古建筑，中國的山水園林在17世紀時已經十分繁榮、發達。而此時的西方，剛剛才由中世紀的黑暗中走過來。17世紀的西方人，他們當時非常懼怕大自然，大自然中的狂風暴雨、電閃雷鳴讓他們驚恐萬分，他們躲在用石頭壘砌的城堡中不敢接近大自然。然而，當中國的古建筑、中國的山水園林，隨著中國的瓷器、茶葉、絲綢一起傳入西方時，西方人驚呆了，他們不敢想象，原來建筑可以建在河邊湖畔，園林可以建成不規則的幾何形狀。人非旦不必懼怕大自然，反而還能與大自然和諧相處。

　　記者：“看來，建筑、園林，中國人還是西方人最早的啟蒙老師呢！許多人對此還很不了解。”

　　馬曉?：歷史事實就是如此。中國的古代建筑、園林文明對西方人的人生觀、價值觀產生了重大影響，他們在向中國學習的漫長歷史年代中，逐步才形成了意大利、法國、英國的建筑與園林風格。若是以今天的國際市場經濟準則來說，中國古代的建筑與園林設計是具有知識產權的，中國在建筑與園林上對世界是做出重大貢獻的，特別是在人與大自然的和諧相處中更是貢獻巨大。因此國際上有人在哥本哈根世界環境保護大會上指責中國的碳排放影響了人與自然的和諧，似乎中國在人與自然的和諧中欠缺了世界，這實際上是完全站不住腳的。

　　另一個重要因素是自信心。一個人、一個民族樹立自信心非常重要。一個客戶，若請我來做設計，但若這個人一切都要看別人的、聽別人的，自己對什么建筑、園林是好的、什么是他自己喜歡的、是自己想要的都說不出來，都?有一點自信心，那么作為一位設計師，我也就很難承接這樣的設計。不久前的冬季奧運會上，中國八零后，九零初的年輕冰雪運動員的自信心就非常讓我感動。在花樣跳臺滑雪決賽之后，中國的兩名女子小將分別奪得第二、第三名。當記者?訪她們時，兩位小將充滿自信心地表示，我們在決賽中表現非常好，我們感到很滿意。這些年輕一代是多么的可愛，她們對自己的表現充分肯定，自信心是這樣堅定。而自信心的不足，造成了認為國外的著名設計師的能力、水平會比國內的著名設計師高。自信心是一個人、一個國家、一個民族的希望所在，是絕對不可缺少的。

　　記者：“您曾提出一些年輕學生出國留學對其成長、成材與發展有好處，而有些人則留學作用不大。這個問題非常現實，當前就有許多年輕的大學生、中學生面臨著自己是否出國留學的選擇，對此您能談一下嗎？”

　　馬曉?：您這個問題提得非常好，我很愿與今天的學子們談一談。什么樣的學子適合出國留學呢？我認為目前在國內發展不很理想的，自己想努力，但在國內又缺少壓力，這樣的學子是很適合出國留學的。以我個人的親身經歷與體驗來說，一個年輕學子只身來到異國他鄉，由于嚴峻的生存所迫，激烈的競爭所需，在我身上一下子激發出了無窮的潛能，這些巨大的潛能就連我自己以前都未曾想到過，于是我就比在國內成長得快了許多，才華與才能也增長了許多，我在一夜之中就迅速地長大了。

　　記者：“那么您為什么后來選擇在中國國內自己創建設計公司，自己在國內發展呢?”

　　馬曉?：年輕人出去闖一闖，增加自己壓力，學一些西方發達國家的最新科學技術是大有益處的。但美國與西方發達國家也并不是天堂，你為私人公司服務，當你到了中年之后，若還?有自己的私人公司，僅僅是靠出賣自己的勞動，那么就很難顯現出你的綜合優勢，這是其一。其二是，帶領我去中國搞中國園林建筑設計的一位美國領導根本不懂中國歷史與文化，讓這樣一位中國歷史文化的盲人來領導我搞中國園林設計，這實在太可笑了。于是我下決心要創建自己的設計公司。而在美國成立私人公司顯然難度要比在國內大許多，這就是為什么我開始步入中年、在美國事業十分發達之際，卻選擇了返回中國自己創建設計公司。

　　記者：“您身為意格國際的總裁，同時又是首席設計師，意格是您一手創建的，那么意格的設計風格很可能就是您的風格，意格的品牌就是您個人的品牌，從長遠發展來看這對意格國際是否有利呢？”

　　馬曉?：您提出的這個問題非常現實、也非常重要。我對此高度重視，我已經?取了一系列措施，還將進一步?取一些重要措施來解決這一問題。“馬先生繼續道：“在意格這個設計團隊中，我們在實施每一項具體園林設計時，是?取這樣的設計流程的：比如某一項設計項目由A主創設計師主負責，那么就由他承擔先期的設計工作，他可以在設計中將自己對工程的理解，自己的設計思想、設計理念、設計創新與自己的才華、才氣、能力都充分施展出來。然后召開由多位設計師參加的智慧頭腦風暴會，多位設計師都可對A主創設計師所設計的作品發表自己的建見、觀點，提出自己的補充與修改意見，但這些補充與意見必須是經過認真思考的，決不是毫不負責任的信口而來。這一過程可以實現集思廣益，實現設計風格與元素的多元化，達到意格設計水平的平衡與協調，充分發揮集體的智慧與團隊的力量。

　　記者：“這樣做確實有好的一面，但是否會影響了個人風格、特色、才氣的完美發揮呢？”

　　馬曉?：完全不會的。因為我們還有一條重要規定，主創設計師對于頭腦風暴會上的任何意見、建議、補充、修改，可以部分?納、也可以完全不?納，一切由主設計師確定。主設計師將對他的作品風格、特色、特點具有最終的決定權。這樣做既能充分施展每位設計師個人的才智，又能發揮整個團隊的能量。意格國際在實踐中很好地應用了這一設計流程，已取得了很好的實效。由于意格國際是我個人創建的公司，在這樣的公司中，我個人的設計風格、特點常常會與公司的設計風格、特點融合在一起，我個人的名氣也會與意格的品牌很難分清，這對于公司未來的發展是不利的。我將建立一個'馬曉?工作室'，每年由我自己確定設計幾個我喜歡的，完全代表我個人設計風格的園林作品。從設計上來說，我個人早已經走過了墨守成規的低層次，走過了刻意模仿的第二層次，現在已經進入了隨心所欲的第三層次，異國他鄉的磨勵、世界各國的游歷、幾十個工程的磨練、讓我的經驗變得豐富，并有機會從多角度感悟人生，當我面對一個新項目的時候，設計思路自然的涌現出來，已經成為一種下意識的反映、靈感和感情自然的涌動。過去十幾年，我更多的是為了別人的某個目的而在進行設計，今后可以更多地設計一些精品設計。現在雖然社會上已建成的設計作品很多，但真正能成為經得起歷史檢驗的設計精品實在太少。因此當國外的設計師問我，現在來中國發展?了嗎？我的回答是，要說急功近利掙大錢，可能晚了，但要說來中國真正搞高水平的設計作品，那么正是時機。同時也希望在業內與社會上我也要更多地樹立起意格國際的品牌，使其成為有影響力的著名國際品牌。