旅游景觀設計的五大獨特趨勢
5、景觀動感藝術化
我們認為,很多作為觀光產品的項目設計,應該加入“動感藝術”的手段。因為動感藝術具有很強的表現力和震撼力,可以使游客與場景、情境很好地互動。
?。?)動感、動感游樂與動感藝術
動感概念:
“動感”是一個時尚詞匯,是在原本靜態的項目中,引入鮮活的、互動的、動態的主觀感受。引入“動感”,成為對傳統靜態產品進行創新的一個有效手段。
我們的游憩方式設計和景觀設計,也在“動感”理念下,找到了突破的方向:“動感藝術游憩模式”與“動感藝術景觀設計”,我們希望能把握這一創新思維,為旅游與娛樂業創造出新的產品。
動感游樂:
最能表現動感的旅游項目,是游樂娛樂型項目。動感形態的游樂項目非常多,電子、民俗文化、街舞、馬戲等等,都深受游客歡迎。游樂場,是動感游樂的集中之地。
動感藝術:
動態的藝術形式非常多,而且在不斷創新。戲劇、電影、馬戲、雜技等傳統的表演藝術、行為藝術,都是典型的動態藝術形式,但不是我們今天講的動感藝術。動感藝術,不是強調藝術的動態形式,而是強調藝術中觀眾與表演者的互動,強調運動過程本身的體現,強調觀眾主觀上參與運動的感受。
我們在旅游項目設計過程中發現,動感藝術設計的理念可以很好地實現游憩方式創新與藝術景觀設計之間的整合,形成一種“動感藝術游憩”的全新樂趣。
?。?)動感藝術設計
表演藝術的動感設計:
戲劇、電影、馬戲、雜技等傳統的表演藝術,其發展正在與郊野化的趨勢相互融合,張藝謀的山水實景劇“印象劉三姐”,就是戲劇業動感藝術設計的經典代表。
我們在北京房山旅游節的策劃中,提出了“郊野劇”創意。郊野劇,就是在郊野之中,開展戲劇化的演藝活動。以山水大地為舞臺,使用實景道具,吸納觀眾游客參與,把戲劇化的舞臺搬到景區山水之中,同時,把戲劇變成了共同參與的游樂。
一個“秀”字,最好的體現了生活藝術化、營銷娛樂化、表演動感化的趨勢,形成了動感藝術設計發展的巨大市場。
表演藝術的動感設計,主要形成了三個突破:
第一,舞臺與場景的室外開放突破
舞臺與布景,在高雅的戲劇藝術發展中,一直局限于室內封閉環境。游樂型、娛樂型、大眾型戲劇化表演,吸收了戲劇場景將觀眾代入戲劇角色的手法,由突破封閉空間的限制,進而突破舞臺局限,使公園、街道、山水間的空曠地、水面等等,都能作為舞臺。可以說,舞臺無處不在。
舞臺布景,是戲劇情境化的重要基礎,但舞臺的變化,使背景變成了現實的場景,
而現實場景的大背景,形成了戲劇真實背景,農村題材、異國題材、童話題材、城市題材、民俗題材等等,反而有了更生動的基礎。另一方面,觀眾參與戲劇化的活動,已經有了更大的情境化保障——自我投入的角色扮演,這樣的動力,對布景的要求反而降低了。
第二,道具的現實化與景觀道具化的突破
旅游項目的民俗表演,往往在真實的民居中,所有的道具都是真實的家庭用品。
主題公園則正好相反,所有的景觀,都變成了戲劇的道具,隨時發生在你身邊的表演,都把景觀_、品用作道具,比如民俗村中的農具,就是典型的景觀裝飾。
第三,觀眾與演員互動的突破
我們在經營浮梁古城縣衙的時候,自創了“我審潘金蓮”的戲劇化項目。游客在路上就被導游鼓動,到了浮梁縣衙一定要審潘金蓮,游客喜歡景區服務員表演的審案,但更迫不及待地要自己表演,效果非常好。
靜態藝術的動感設計:
可以說,絕大多數景觀設計,是靜態的設計。對靜態藝術進行動感設計,是藝術中一直存在的現象和創意沖動。比如,讓雕塑很“動感”,是雕塑發展的主流方向之一,青島“五月的風”是一個典型。
動感化,是指對于觀眾主觀上產生的效果。整體的動感,可以用局部的活動化來帶動,比如,加一個風輪,設一個轉子等;可以用流水帶動環境的動感效果;可以用背景的可動性,形成整體的動感。
聲音、光效果也是形成動感的輔助手段。光影的動感設計,簡單又有吸引力,在燈飾中很出眾。
國際上有一種“三維空中動感成像”的技術,可以在空中形成一個三維運動的立體圖像,比如一條游動的魚。我們在綿陽“夢幻科技城”項目中設計了這一景觀,希望成為夢幻科技的代表。
“立體動感街畫”,是一個非常震撼的創新。我們在“動感藝術地帶”中,使用了一批美國的圖畫,效果非常好。其最大的特點,是僅僅使用平面手法,創造出引人人勝的立體空間效果。
行為藝術與行為藝術化設計:
行為藝術具有很強的動感特質。行為的藝術化,具有更大的商業使用價值。比如,我們在“動感藝術地帶”中,設計了人體雕塑,以真人扮演不同的角色,在公園內形成可以活動的雕塑,并不斷豐富鮮活的造型,成為一道道風景。
總之,旅游景觀設計有不同于其他景觀設計的獨特性,我們只有遵循了旅游景觀設計的獨特的趨勢,才能形成一批旅游業的標志性景觀,為旅游景觀設計提供創新的理念與方法;才能更好的為旅游業服務,為旅游業增加更多的收益。
編輯:wenweihua
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