1989年的夏天，將"巨大的統一體"通過"環境藝術的場所"的設計語言而使其具象化這個概念模型得以生成。其中一大特征就是試圖通過地形所具有的特點創造出場所的獨特性格。執著于場地微地形的目的就是為了在高層建筑林立的城市之中，通過運用設計語言從而創造一個高水平的城市休閑空間。其二就是考慮使用落葉樹的群植來覆蓋整個場地，本設計最終選擇的是選用連香樹作為主要樹種。

群植的連香樹覆蓋了整個場地

　　通過在南北方向等距離栽植5棵一組的連香樹，在綠量上強調了長400m的場地進深。冬天，連香樹落葉以后，空間中就會浮現出作為防風植栽的小葉青岡。連香樹的植栽區域"楔形"被設計成高于地面400mm的臺座，對于空間分節起到了重要作用。公園由于受周邊地理環境的制約，地形整體呈下凹的形狀。為照顧到使用輪椅的人群，設計形成了5%以下（輪椅用）以及1%以下（排水用，植栽部分）的合成斜坡。此外，這樣的設計使得人們可以自然地從一樓被引導至地下一層。為了對應人體尺度特征，400m長的場地被劃分為13個小廣場。每個小廣場根據公園45m的寬度被設定為28m×28m的正方形。此外，有幾個小廣場為了與周邊高層建筑的設計相融合，其朝向經過了調整。聯結兩側大樓過道的2座天橋的方向也與這些小廣場的排布相結合，使得這些變化在400m長的公園中產生了很強的節奏感與豐富的表現力。這樣的"小廣場"以及由植栽所形成的"楔形"所共同構成的空間，實現了既滿足公共空間所必須的多樣性功能、又在整體性上滿足"巨大的統一體"的設計理念。

"小廣場"以及"楔形"的協調配置體現了作品設計理念

　　城市化的過程，往往伴隨著部分自然景物的淡化或消失，以及一些社會風俗和生活習慣的改變。在大城市里生活，那些自然的光、水體、風、山岡、土坡、草及林木森林與人們漸行漸遠。在這段步行空間中，安排了7個景觀小品（團塚榮喜設計），講述了品川海岸—水、高輪的大城門—石、二十六夜待—光、海濱的風—風、品川臺場—土、黑目川河道—草和御殿山的櫻—木樹等歷史事物，讓城市的后來者、游客了解并回顧品川周邊的歷史及原先的生活風俗。

　?。ㄎ模簊tudio on site，翻譯：清華大學張安，編輯：鄒兆喜）

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