我們都說文如其人，而從一個(gè)景觀作品同樣可以看出彼得·拉茨大師的性格和藝術(shù)風(fēng)格。和彼得·拉茨大師交往過的人，更加能夠感受到大師對(duì)工作的嚴(yán)謹(jǐn)以及對(duì)藝術(shù)的熱愛。自從確定來華建園之后，彼得·拉茨大師不遠(yuǎn)萬里多次從德國來華勘察現(xiàn)場(chǎng)，并做了多幅草圖，及時(shí)制作了作品模型，在材料選取、樹木花草的選取方面，都提出了比較細(xì)致嚴(yán)格的要求。有兩個(gè)小細(xì)節(jié)，常被人們所提及：彼得·拉茨幾次來華總是攜帶裝著他作品模型的背包，雖然年近八十歲，而這個(gè)背包從來都是親自攜帶而不允許其他人觸碰；幾次來華，大師都對(duì)會(huì)議室的開會(huì)、酒店接待興致缺缺，總是希望第一時(shí)間到他（未來）的園子里面去勘察、監(jiān)督。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ鲬B(tài)度，影響著他身邊的人，而最終的結(jié)果就是創(chuàng)造了一個(gè)又一個(gè)神奇的作品。

　　不論從施工單位對(duì)大師設(shè)計(jì)理念的理解與落實(shí)，參觀的人流數(shù)量，還是從專業(yè)人士對(duì)展園的評(píng)價(jià)來看，彼得·拉茨花園都稱得上"經(jīng)典之作"。其形象，就似一副遠(yuǎn)古恐龍的遺骸臥在茵茵綠草間，給人一種凄涼、神秘的感覺；其結(jié)構(gòu)，是一個(gè)由垂直安放的天然石板搭建的脊?fàn)罱Y(jié)構(gòu)的走廊，像一個(gè)峽谷一樣伴隨著下降的通道；其材料上，彼得·拉茨大師一如既往地以石材為主材，表達(dá)著自己對(duì)社會(huì)對(duì)歷史發(fā)展深沉的思考。大師希望借助這些元素來調(diào)動(dòng)游客所有的感官：視覺、聽覺和感覺。游客們走在園中路上，可以遠(yuǎn)望破落石墻間的落日斜陽，可以觀看殘石碎瓦中頑強(qiáng)成長的斑駁花草，也可以觀賞眼前這一趟兩個(gè)半圓形撐開的通道以及灰白色石墻和石路；當(dāng)清風(fēng)徐來，綠樹枝葉輕拂，鮮花迎風(fēng)散發(fā)著芳香，草樹之間不時(shí)傳來陣陣蟲叫鳥鳴，感慨之間增添一絲愜意，這是自然的聲音；在盛夏中待到路的兩側(cè)噴出薄霧，游人走在路上，體味著一抹清涼，同時(shí)心頭也增添了一抹思索與惆悵。