眾多的繪畫風(fēng)格和流派像邪教一樣傳遍了整個歐洲從他們的畫作中我們能得出一個清晰的訊號：

藝術(shù)從具象走向了抽象，從描摹走向了表達(dá)。

　　經(jīng)過這一番變革，現(xiàn)代藝術(shù)已經(jīng)不滿足于只在繪畫領(lǐng)域折騰了，1919年由建筑師格羅皮烏斯創(chuàng)辦了融建筑、雕刻、繪畫、工藝、舞蹈、音樂于一爐，藝術(shù)結(jié)合科技的“包豪斯”學(xué)校（當(dāng)然還是以建筑為主，前身為“德意志制造聯(lián)盟”）。

現(xiàn)代設(shè)計的起點

包豪斯有這么幾個特點：

1.想做什么做什么

2.要能成批量的做

3.結(jié)合各藝術(shù)門類一起做

一時間大量的現(xiàn)代建筑開始孕育而生……

比如包豪斯的第一任校長格羅皮烏斯，他在設(shè)計很多經(jīng)典建筑的同時開始有意識的設(shè)計配套的環(huán)境，花園。

　　他認(rèn)為房子在建造之前場地就應(yīng)該進行設(shè)計。盡管他設(shè)計的花園已經(jīng)不存在，但是從設(shè)計的平面圖中還可以清晰的看出設(shè)計的思想。園林充分考慮了使用功能及經(jīng)濟的要求，有平臺、草地、果園、蔬菜園、游戲區(qū)。設(shè)計樸實無華，沒有軸線，更不對稱，與建筑渾然一體。

　　密斯·凡·德·羅1929年設(shè)計的巴塞羅那世博會德國館，充分體現(xiàn)了建筑和環(huán)境的融合。這個由幾片大理石及玻璃墻體構(gòu)成的空間流動的建筑

室內(nèi)外相互穿插、融合，沒有明顯的分界，簡單純潔，高貴雅致

這個在建筑史上里程碑的建筑的空間處理對后來眾多的景觀設(shè)計師產(chǎn)生了巨大的影響。