遙遠的距離和語言的差異限制了我們對拉丁美洲的認知，我對拉美風景園林的了解多是通過閱讀文章、查閱項目和聆聽有限的論壇得到的。我最近親歷的拉丁美洲設計師的風景園林作品是洛杉磯市的珀欣廣場（Pershing Square），這是墨西哥建筑師萊戈雷塔 （Ricardo Legorreta Vilchis ，1931—2011）的設計。當時廣場上似乎剛結束一場活動，大大小小的遮陽傘還沒有拆除，雖具有活力，但人員嘈雜，我在現場總有治安不佳的擔心。這個廣場由建筑師設計，充滿了建筑語匯，視覺效果突出，但是廣場上缺少自然氣息和林蔭，與城市之間也沒有很好的聯系，正因為此，這個廣場即將面臨新一輪的改造重建。

　　珀欣廣場的一些設計語言明顯地受到了墨西哥建筑師路易斯·巴拉甘（Luis Barragãn，1902—1988）的影響。巴拉甘在拉丁美洲現代建筑和園林的發展中占有極為重要的地位，他設計的園林以色彩明亮的墻體與水、植物和天空形成強烈反差，創造了寧靜而富有詩意的心靈庇護所。巴拉甘使用的要素非常簡單，主要是墻，如明黃、大紅、桃紅、海藍、橘黃、紫羅蘭等不同色彩的墻體，當然還有水，包括高架的水渠、落泉和鏡面水池。巴拉甘的墻繼承了當地的建造傳統，色彩來自于哥倫布以前的墨西哥，也來自于他旅行去過的地中海國家，而水渠、落水槽和水池是他對童年生活的農莊的記憶。巴拉甘發現了這些傳統建造中的永恒價值，并將傳統和現代完美地結合了起來。他用簡練而富有詩意的設計語言，構造起能夠喚起情感、觸動心靈的神秘場景。對巴拉甘來說，優秀的園林就是與整個宇宙息息相通的，他的作品賦予我們的物質環境一個精神的價值，他將人們內心深處的、幻想的、懷舊的和遙遠的世界中來的情感重新喚起。

　　巴拉甘有不少的追隨者，萊戈雷塔是其中之一，但是這些后來者的設計更多的只是應用巴拉甘的設計語匯，模仿巴拉甘設計的外形，卻失去了巴拉甘作品中特有的寧靜和超凡脫俗的氣質。

　　拉丁美洲另一位最負盛名的風景園林師是布雷·馬克斯（Roberto Burle Marx，1909—1994），在其長達50多年的設計歷程中，他完成了上千件設計作品。布雷·馬克斯也是位優秀的抽象畫家，具有極高的藝術天賦，他在景觀設計的同時，一直沒有停止繪畫創作。他認為，藝術是相通的，景觀設計與繪畫從某種角度來說，只是工具的不同。他用流動的、有機的、自由的形式設計園林，一如他的繪畫風格。布雷·馬克斯曾說：“我畫我的園林”，這正道出了他的造園手法。在他的眼里，所有的造園的材料、特別是各種巴西特有的植物都如調色板上的顏料，任憑他在大地上自如揮灑。布雷·馬克斯的園林繼承了巴西的傳統以及歐洲殖民文化的傳統，但是他用現代藝術的語言為這一傳統注入了新的活力，創造了適合巴西的氣候特點和植物材料的風格，開辟了景觀設計的新天地。

　　20世紀70—90年代，世界范圍內風景園林的專業書籍和專業雜志都非常少，國際交流也不多，由于布雷·馬克斯的設計極為獨特，他還不斷在不同的國家舉辦畫展，并出版了作品集，他的設計產生了廣泛的世界影響。我在讀書期間，布雷·馬克斯是我所知的極為有限的國外風景園林師之一。

　　21世紀以來，拉丁美洲各國在風景園林領域有了更廣泛的實踐，不同國家結合自身的自然條件、社會狀況和文化特點，針對城市、環境和社會等問題，完成了一系列風景園林的實踐，包括城市公共空間和公園體系的建造，新的交通系統如快速公交、自行車道和步行街的設立，歷史街區的更新，工業區的改造、貧民窟基礎設施和公共服務的改善等，許多項目都獲得了國際榮譽。2015年，墨西哥的風景園林師馬里奧·謝特蘭（Mario Schjetnan）獲得了國際風景園林界的最高獎—杰里科獎，這讓我們再次將目光聚焦到拉丁美洲。

　　了解他人的經驗有助于我們更加清晰地認識自己。從距離上看，拉丁美洲遠離我們。當我們讀到或者看到那些遠在異國他鄉且與我們的文化迥然不同的思想和項目，并了解它們的背景后，我們其實是在擴展自己的視野，我們的思想也會變得更加寬廣和深刻。