11月21日，2019衡水湖生態(tài)文明國際交流會在衡水隆重開幕。來自荷蘭、日本、法國、西班牙等十多個(gè)國家的知名專家匯聚一堂，就水生態(tài)與濕地保護(hù)、都市農(nóng)業(yè)與宜居環(huán)境、城市設(shè)計(jì)與濱水城市等領(lǐng)域展開交流，探索生態(tài)文明建設(shè)和可持續(xù)發(fā)展之路。在論壇上法國視覺藝術(shù)家娜塔麗·朱諾·蓬薩女士分享了一個(gè)集聚巴黎浪漫情懷的演講，演講題目為《夜間，在城市空間中點(diǎn)燃藝術(shù)品》。她憑借細(xì)膩的想象用燈光的流動性和不斷變化的氛圍創(chuàng)作出一件件城市夜晚璀璨的藝術(shù)品。

娜塔麗·朱諾·蓬薩在衡水湖生態(tài)文明國際交流會上演講

　　光線其實(shí)是很真實(shí)的東西，怎么樣去創(chuàng)造這種真實(shí)的東西呢？在我的作品中，光線可以帶領(lǐng)我們適應(yīng)那些會讓我們陷入混亂的空間，還可以引導(dǎo)公眾進(jìn)入某些由波長決定的充滿光線和色彩變化的地方。當(dāng)人們位于這些地方時(shí)，他們可能會產(chǎn)生一些奇妙的感想。光線可以將人們帶到另一個(gè)空間，這個(gè)空間經(jīng)過了修改并增加了密度，就好像人們是被突然吸進(jìn)了這個(gè)空間中的，這個(gè)空間不但可以在物理上改變他們的時(shí)間方位，還可以在生理上改變他們感知參考點(diǎn)。所以燈光藝術(shù)設(shè)計(jì)和大眾看到的光線設(shè)計(jì)是不一樣的。

　　光線的藝術(shù)與光源、照射物和周圍環(huán)境有關(guān)，在進(jìn)行設(shè)計(jì)前需要對光線空間進(jìn)行初步的考察，并對其進(jìn)行詳細(xì)的分析，以便在設(shè)計(jì)時(shí)進(jìn)行徹底的修改。一個(gè)好的設(shè)計(jì)可以為游客或用戶提供了一種體驗(yàn)空間和建筑的新方式。光線的強(qiáng)弱、顏色與它的波長有關(guān)，它們會根據(jù)環(huán)境和實(shí)際情況而改變。當(dāng)光線在空間中不斷變換的時(shí)候，就能產(chǎn)生一種特別的效果，這種效果可以隨著人們的行為活動而改變。我用幾個(gè)作品探索光線對生物系統(tǒng)的影響，測試人體對光線的感知極限和精神作用。

   　第一個(gè)作品名字叫光的延伸，它的位置在巴黎，是我們和法國的建筑設(shè)計(jì)師一起來做的。作品和建筑連成了一個(gè)整體，看上去就像被懸空起來的一種發(fā)光的物質(zhì)。這種發(fā)光的物質(zhì)在夜間在建筑物的外墻上延伸。光線有一些漸變和運(yùn)動的過程，3個(gè)三維半透明的“媒體盒”變成了移動的空間。它們可以從一個(gè)立面循環(huán)到下一個(gè)立面，并以圓形運(yùn)動方式在建筑物的外表皮上傳播，并重新出現(xiàn)在透明盒內(nèi)。“媒體盒”的移動是連續(xù)穩(wěn)定的，它們可以彼此融合、可以連續(xù)交錯(cuò)、可以相互跟隨，這些都是由它們的整體框架所決定的。

　　第二個(gè)作品的題目叫做持續(xù)的黃昏，是法國政府和文化部委托的一個(gè)項(xiàng)目，作品安裝在安德列馬爾羅廣場上，和廣場噴泉結(jié)合在一起，它的開啟時(shí)間從黃昏到第二天的黎明。這個(gè)作品的燈光有紅色、藍(lán)色和綠色三種顏色，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的市長說他們夏日的黃昏經(jīng)常從紅色變成綠色，而藍(lán)色又正好是這兩個(gè)顏色的互補(bǔ)色。所以這個(gè)項(xiàng)目當(dāng)一邊有紅色的時(shí)候，另一邊就會是綠色或藍(lán)色的，這三個(gè)顏色能夠不斷地在巴黎中心地帶的瀑布上來回旋轉(zhuǎn)。在這個(gè)相對比較古老的地區(qū)，結(jié)合周邊的環(huán)境設(shè)計(jì)了這樣一個(gè)作品，是比較成功的。

　　第三個(gè)作品是為北京23號文化田園設(shè)計(jì)的燈光裝置，當(dāng)時(shí)取了一個(gè)名字叫新浪潮。設(shè)計(jì)師通過繪制光束的變化過程，讓光線在空中發(fā)展和展開，就像是掉落的水珠一樣，光線可以使墻體處于一個(gè)比較水平的狀態(tài)。同時(shí)，由于投射的光源非常密集，所以設(shè)計(jì)師換了一些光線的顏色，通過不同顏色的光融合制造一種模糊夢幻的效果。另外，燈光的色彩還可以進(jìn)行不規(guī)則的變換，整個(gè)作品會呈現(xiàn)出一種朦朧的狀態(tài)。

　　第四個(gè)作品是巴黎的一個(gè)競賽項(xiàng)目，它的名字叫珍貴的瑰寶，這個(gè)作品是由9萬顆不同顏色的反光玻璃珠組成的，玻璃珠的顏色為藍(lán)色、黃色和白色。些珠子排列在一個(gè)圓形的水平線上，它們反射光線的強(qiáng)度會隨著時(shí)間的增加而增加，而光線又會被周圍環(huán)島的氣氛所消弱，就像歐式建筑的穹頂一樣，光線會隨著人們視覺角度的改變而時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。

　　這個(gè)設(shè)計(jì)是由陽光的相互作用或是由汽車前面照射燈的相互作用而激活的，當(dāng)玻璃珠被照射時(shí)，它們會把光線反射到路人或者是司機(jī)的眼里，路人或司機(jī)便是該設(shè)計(jì)的旁觀者和欣賞者。同時(shí)這還是一個(gè)綠色設(shè)計(jì)，它沒有消耗能源，也沒有消耗電力，就像一串閃閃發(fā)光的珍珠，圍繞著環(huán)行交叉的路口和它周邊有機(jī)的植物。這個(gè)作品是非常藝術(shù)和細(xì)膩的，同時(shí)還有點(diǎn)抽象，不同顏色的光線融合在一起就像印象派畫家的作品一樣。 

　　第五個(gè)作品在巴黎，它的名字叫黃昏。設(shè)計(jì)者為這個(gè)作品創(chuàng)造了一種失重的感覺，立面的空間和時(shí)間是不可分隔的，看上去像一段時(shí)光的旅程一樣，光線有時(shí)候是彩色的，有時(shí)候是純凈的，有時(shí)候是飽和的，有時(shí)候是集中的，有時(shí)候是漂浮的，給人一種立面膨脹的感覺。光線可以水平和豎直的漂移，墻體會通過光的移動時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。設(shè)計(jì)者強(qiáng)調(diào)了光線的波動和移動，通過它們的變換，以獲得新的顏色。當(dāng)燈光照進(jìn)場景中，也就是那個(gè)小院子里時(shí)，院子里的建筑，包括整個(gè)庭院連同里面的植被全都被結(jié)合起來。當(dāng)這些彩色的光影投射到植被上時(shí)，植被可以呈現(xiàn)出一種色彩斑斕的感覺。正是因?yàn)楣獾奶厥庑院筒粩嘧兓墓饩€，改變了庭院中的氛圍，使它看上去有了一個(gè)縱向的發(fā)展，這或許也是生命或者是生物存在的另外一種方式和狀態(tài)。

　　第六個(gè)項(xiàng)目是由芬蘭建筑設(shè)計(jì)師阿爾瓦·阿爾托為收藏家路易·卡爾設(shè)計(jì)的光線游蕩裝置，它作用建筑的外表面上。通過這個(gè)裝置，光線可以在這座建筑上相互作用，緩慢地移動、傳播、徘徊、消失和重現(xiàn)。因?yàn)椴煌伾墓獾牟ㄩL是不同的，所以當(dāng)光線在建筑上變換的時(shí)候，人們會有一種光線在來回滑動的感覺。為了達(dá)到這總效果，阿爾瓦·阿爾托在進(jìn)行建筑設(shè)計(jì)時(shí)采用了各種形態(tài)、或棱角分明或扁平的墻壁，光線照射在這些墻壁上，最終相交于屋頂?shù)乃教帲瓷先ゾ拖袷枪饩€完全包圍了整個(gè)建筑。

　　光線的流動使建筑變得通透，同時(shí)也使它變得更有彈性，建筑可以改變顏色，這些顏色在墻面上擴(kuò)散，它們營造出了一種特定的氛圍，在這個(gè)氛圍中建筑似乎可以和人進(jìn)行對話，它能夠改變我們的思維過程，質(zhì)疑我們的環(huán)境。這是阿爾瓦·阿爾托對光的致敬。

 　   光線藝術(shù)創(chuàng)造其實(shí)是利用光線消除場地和作品之間的邊界和界限。不同于大眾印象中的燈光，光線藝術(shù)更像是一種媒介，可以將兩個(gè)彼此沒有聯(lián)系的事物進(jìn)行融合，就像用一個(gè)巨大的畫筆覆蓋在建筑的同時(shí)還能去展示它。光是生命之源，也是工具。光的顏色是城市居民感知夜晚的關(guān)鍵，是我們的眼睛、身心也是可以愉快的吸收感受的新的創(chuàng)造模式。光是一種藝術(shù)的載體，其目的是擴(kuò)展人們對世界的感知和認(rèn)知。
  
   
　　娜塔麗·朱諾·蓬薩（Nathalie Junod Ponsard）：法國視覺藝術(shù)家，法國巴黎高等裝飾藝術(shù)學(xué)院教授。從事藝術(shù)創(chuàng)作30余年，多次獲得法國及國際獎(jiǎng)項(xiàng)，并著有多部著作，在歐洲及亞洲很多國家和地區(qū)都有個(gè)人的藝術(shù)創(chuàng)作。