而青島市政府的布局也很典型，它像兩塊大小不等的弧形積木疊落在一起，重心吻合。在正門的臺階之下是草坪，與此間隔馬路——大多數政府樓前的馬路是當地最寬的那一條——再前面——是廣場。政府門前的廣場，也往往是本市最大的。

　　“通過建筑作品去教育群眾”

　　當年的《人民日報》認為，建造者們正在拿封建時代的“宮殿”、“廟宇”、“牌坊”、“佛塔”當藍本，制作各種虛夸的裝飾。

　　在政治的約束之下，建筑的風格總是跟著政策的變動而搖擺。政權新建之初，建筑的風貌與現在并不相同。上世紀50年代，政治、經濟都在參仿蘇聯，建筑自然也概莫能外，蘇聯的內政與中蘇關系共同決定了中國的城市風貌。

　　斯大林時期，蘇聯建筑向著“復古的社會主義現實主義”急劇轉變。那些現代主義建筑則因不能給予人們“積極的文化和歷史聯想”而遭到抵制。1934年，簡潔的蘇聯輕工業部大廈，被批判為“莫斯科的疤痕”，而同時竣工的莫霍夫大街住宅樓，則因采用文藝復興建筑風格的帕拉第奧巨柱式，大受贊美。

　　社會主義國家的建筑，最能“直接和明顯地肯定時代的偉大和美麗”，這是當時的主流聲音。

　　為了展示蘇聯社會主義建設的成就，1952年，中國開始建造“蘇聯展覽館”(現更名為“北京展覽館”)。

　　該建筑采用俄羅斯民族的傳統風格。中央大廳的正面高懸蘇聯國徽，其上聳立著87米高的鎦金塔，塔尖安裝巨大的紅色五角星。在陽光的照耀下，有著大量黃金的鎦金塔閃閃發光。

　　1953年，著名建筑師梁思成訪蘇歸國。他認為，是否包含民族形式，是階級立場問題。建筑，應以民族特性的形式與“充滿了資產階級意識的”美國式玻璃方匣子展開斗爭——在斯大林倡導“社會主義內容，民族形式”的建筑方針之前，還從未有人察覺方正的平頂屋是帝國主義建筑的代表。