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　　兩項(xiàng)大規(guī)模的中國(guó)藝術(shù)展事從前日起在德國(guó)開(kāi)幕。記者從中國(guó)美術(shù)館獲悉，由館長(zhǎng)范迪安擔(dān)任主要策劃人的這兩大展覽分別選取了中國(guó)藝術(shù)中極具代表性的水墨和園林作為展示主體，展覽分別命名為“水墨新境：中國(guó)當(dāng)代水墨展”及“水墨新境：活的中國(guó)園林”。據(jù)悉，這是中外美術(shù)交流史中，首次在博物館層面進(jìn)行水墨園林藝術(shù)的探討。該展覽與美術(shù)館即將結(jié)束的《格哈德·里希特展》以及《靈動(dòng)的風(fēng)景：穿越德意志藝術(shù)時(shí)空》相互呼應(yīng)。在同一時(shí)段內(nèi)如此密集地舉辦藝術(shù)展覽，這在中外展覽交流史上也前所未有。

　　范迪安館長(zhǎng)赴德前接受采訪時(shí)表示，選擇在德國(guó)辦展可以看作中德雙方藝術(shù)界以這樣的方式為中國(guó)奧運(yùn)喝彩。特別是德國(guó)繪畫(huà)從古典時(shí)期形成的注重精神性表達(dá)的傳統(tǒng)，繪畫(huà)中特有的抽象意味，一直以來(lái)得到中國(guó)藝術(shù)家們欣賞和借鑒。“雖然水墨畫(huà)是用中國(guó)傳統(tǒng)的筆、墨作為媒材，但是畫(huà)面中對(duì)人們精神世界的描繪，相信可以與德國(guó)藝術(shù)家們產(chǎn)生很好的溝通。我們經(jīng)常評(píng)論中國(guó)畫(huà)是‘寫(xiě)意’的，其實(shí)翻譯中對(duì)應(yīng)的一詞就是‘抽象’。從這個(gè)角度我們也可以認(rèn)為，在德國(guó)舉辦的水墨展將是一種試驗(yàn)———如果如此有抽象傳統(tǒng)的觀眾們都不能理解中國(guó)水墨畫(huà)中的意境，那中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)走出國(guó)門恐怕也只能成為一種想象。”

　　記者獲悉，“水墨新境：中國(guó)當(dāng)代水墨展”分別在柏林亞洲美術(shù)館和德累斯頓國(guó)家藝術(shù)收藏館同時(shí)舉辦。其中，柏林展場(chǎng)為第一部分，主題為水墨藝術(shù)中的“都市與人”，集中反映了當(dāng)下中國(guó)社會(huì)變遷，特別是大都市中人的千姿百態(tài)，來(lái)映射人與“第二自然（都市）”的各種關(guān)系。德累斯頓展場(chǎng)主題為山水情懷及水墨媒材轉(zhuǎn)化，對(duì)“第一自然”的眷念和熱愛(ài)在這里的作品中得以體現(xiàn)。在“活的中國(guó)園林”中，中國(guó)藝術(shù)家并不試圖復(fù)制自然，相反，他們以中國(guó)園林中的元素為靈感源泉，努力創(chuàng)造出一種恰如“理想”的景觀———利用富于象征意味的園石、山嶺、水體、樹(shù)木，以及它們文化脈絡(luò)間的聯(lián)系，藝術(shù)家們?yōu)椤叭恕痹诂F(xiàn)實(shí)世界和心靈投影間找到了休憩的中途。屆時(shí)，易北河畔的美術(shù)館和室外展出空間自身變成一座生動(dòng)的“中國(guó)園林”。