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東西合璧描摹自然 訪日本花藝大師村松文彥
[日期:2010-11-24]  來源:中國花卉報(bào) 馮文東  作者:   發(fā)表評(píng)論(0)打印



  從第七屆中國花卉博覽會(huì)到第二屆綠色博覽會(huì),短短一年多時(shí)間,記者已經(jīng)兩次觀摩日本著名花藝師村文彥的花藝表演了。

  這是日本第一位獲得花藝世界杯冠軍的花藝師。他在日本傳統(tǒng)花道底蘊(yùn)的基礎(chǔ)上,引進(jìn)西方商業(yè)花藝手法,將自己的商業(yè)花藝渲染上濃重的日本花道色彩。他的花藝給人的印象就像西方人看東方文化:自然、神秘。

  觀村松表演,感覺這位個(gè)子不高年逾花甲的老人有一種樂天的豁達(dá)。他插花速度飛快,興之所至,時(shí)而得意而開懷大笑,時(shí)而構(gòu)思而顯嚴(yán)肅沉靜,作品創(chuàng)作過程帶有強(qiáng)烈的表演性。村松認(rèn)為,作為一名商業(yè)花藝師,插花的過程本身就應(yīng)該帶給客戶一種美的感受,而對(duì)于生活節(jié)奏極快的現(xiàn)代人,快速也是必須的。

  村松于上世紀(jì)70年代畢業(yè)于美國花藝學(xué)校,后任日本靜岡縣村松園藝公司總裁。他對(duì)日本池坊、月流等諸多本土花藝均有所涉獵,幾十年的商業(yè)花藝生涯,以及世界各地頻繁的交流、表演,又使他奠定了深厚的西式花藝基礎(chǔ)。見聞的廣博,讓他深刻認(rèn)識(shí)到自己的花藝應(yīng)該走向何方。

  商業(yè)花藝需要意境。對(duì)于生于日本、長于日本的村松來說,生活中沉迷于日本茶道的芳香,連歌和俳句的優(yōu)美,庭院的錯(cuò)落精致;天晴時(shí)外出到田野采風(fēng);落雨時(shí)節(jié)與好友一起賞析俳句。這些民族文化的積淀,讓村松在藝術(shù)表達(dá)中,首先將民族性作為核心內(nèi)容。

  他說,沒有在文化中的熏陶和感動(dòng),不尊重和熱愛自己本民族的文化,很難做好一名花藝師,即使是商業(yè)花藝,也一樣帶有花藝師的個(gè)人情感。

  觀其作品,精巧的架構(gòu)設(shè)計(jì)、大體量、多種類的花材運(yùn)用,以及大色塊的堆積,明顯是西洋花藝手法,但這些架構(gòu)似乎與生俱來就與這些花兒生長在一起,花藝師只是從野外將作品采摘回來,放到了舞臺(tái)上一般。色彩搭配的準(zhǔn)確和精致,也如自然造化。就像狹小的日本庭院,經(jīng)常用曲折遮掩等手法營造出豐富內(nèi)涵,擴(kuò)大空間的進(jìn)深感,村松的作品也大多運(yùn)用了盤旋環(huán)繞的枝條,將作品視覺感受無限擴(kuò)大。

  村松的作品可謂內(nèi)容豐富,觀其展位作品,《春天的呼喚》使用大量的綠色枝條盤旋而上,宛若濃密的樹林,間雜少量花材,一些小盆栽看似隨意雜處其間,卻顯得韻味無窮;對(duì)于小型舞臺(tái)作品,村松則將日本池坊花道愛用的粗大本枝干帶入其中,這些枝干同樣大多盤旋回繞,三叉木、龍柳等線條運(yùn)用得優(yōu)美雅致,葡萄藤、枯樹干則表現(xiàn)得大氣粗獷,融入作品整體后,色彩沉靜,毫不輕佻。往往置于作品中間的一朵花、或是一些果實(shí),成為作品視覺焦點(diǎn),讓視線有了停駐的地方。

  “就像用什么畫筆繪畫并不重要,用什么文體寫作并不重要,重要的在于表達(dá)的意境是什么”,村松認(rèn)為,最近幾年大家都在談花藝東西合璧的問題,其實(shí)兩種文化的交匯融合并不是一件簡單的事情,“合璧”后產(chǎn)生的東西,是拋棄了兩者優(yōu)點(diǎn),生硬混雜,還是擷取兩者之長,自成體系,恐怕就要看花藝師自身的底蘊(yùn)了。


  村松文彥的花藝作品,用榮枯對(duì)比表現(xiàn)秋的靜寂。


  村松文彥在綠博會(huì)上作表演花藝

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