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拓展與流變——美國現(xiàn)代景觀建筑學(xué)發(fā)展的回顧與思索

[日期：2007-10-12] 來源：《新建筑》2001(05) 作者：發(fā)表評論(0)打印

摘　要：迄今為止，每個現(xiàn)代景觀建筑學(xué)走過了一個多世紀(jì)的歷程，經(jīng)過在科學(xué)與藝術(shù)兩個方面的拓展與流變，已經(jīng)發(fā)展成為與傳統(tǒng)園林不同的，有著自身獨特價值的實踐專業(yè)。透過歷史的發(fā)展可以看出美學(xué)、社會需求和環(huán)境主義三中潛關(guān)懷的綜合與平衡是美國現(xiàn)代景觀建筑學(xué)一個世紀(jì)的追求，并且仍將成為下一個世紀(jì)的工作準(zhǔn)繩。
關(guān)鍵字：現(xiàn)狀景觀建筑學(xué)；拓展；流變；民主與現(xiàn)代化；美學(xué)；社會需求；生態(tài)

　　一引言

　　新世紀(jì)到底來了，世紀(jì)之交，百年替換乃至千年替換其實都在一瞬間，在這一瞬之后，美國現(xiàn)代景觀建筑學(xué)專業(yè)也走過了一個不平凡的世紀(jì)。在逝去的百余年里，美國現(xiàn)代景觀建筑學(xué)的產(chǎn)生與發(fā)展引導(dǎo)了現(xiàn)代景觀建筑學(xué)的走向，并且?guī)缀鹾w了所有的探索。因此我們希望通過對其的回顧和思考，能有所啟示和借鑒。

　　二拓展

　　工業(yè)革命給社會帶來的變革巨大而深遠，到了19世紀(jì)，被稱為“美國景觀建筑學(xué)之父“的奧姆斯持德(F. L. Olmsted)和英國建筑師沃克斯(Vaux)設(shè)計的紐約中央公園(1858年)的建造，標(biāo)志著普通人生活景觀的到來(圖1)。以此為起點，景觀建筑學(xué)從此走上獨立的道路，并隨著美國社會的現(xiàn)代和民主進程，逐漸從傳統(tǒng)的極少選擇范圍的專業(yè)變成為幾乎涉及人類生活世界所有尺度的學(xué)科；在短短扎一個多世紀(jì)中，人類的景觀體驗在幾個維度上大大拓展了。

　　1 專業(yè)實踐領(lǐng)域的拓展

　　以一系列作為和理想象征的城市公園(1865年費城的費蒙公園、1870年舊金山的金山公園、1871年芝加哥的城南公園等)而開始的現(xiàn)代景觀建筑實踐，在奧姆斯特德等先驅(qū)的倡導(dǎo)下，堅持從城市和國土的整體角度出發(fā)，使現(xiàn)代景觀建筑學(xué)的專業(yè)實踐范疇一開始便定位；包括城市公園和綠地系統(tǒng)、城鄉(xiāng)景觀道路系統(tǒng)、居住區(qū)、校園、地產(chǎn)開發(fā)和國家公園的規(guī)劃設(shè)計管理的廣闊領(lǐng)域中。隨著社會的發(fā)展和人類對自然認(rèn)識的不斷擴大，景觀建筑學(xué)的實踐領(lǐng)域進一步擴展到整個人居環(huán)境中。現(xiàn)代視野中景觀建筑學(xué)逐漸明確的是實踐范疇的全然改變，當(dāng)然傳統(tǒng)的小尺度的私人花園和園林設(shè)計仍然繼續(xù)，而諸如大地生態(tài)規(guī)劃、區(qū)域景觀保護與規(guī)劃、國土景觀資源的調(diào)查評價與保護管理這些專業(yè)實踐使景觀建筑學(xué)在更為廣泛的層面和更為公共的尺度上操作。時至今日，作為人類社會遙漸遠離自然的環(huán)境回答，景觀建筑學(xué)絕不再是建筑庭院的放大版本，而是一個實踐主題幾乎涵蓋人與自然環(huán)境關(guān)系的萬方面面的實踐學(xué)科，其理論方法與社會責(zé)任也隨之拓展和改變了。

　　2　服務(wù)對象和專業(yè)實踐者的拓展

　　美國現(xiàn)代景觀建筑從中央公園起，就已不再是少數(shù)人所賞玩的奢侈品，而是普通公眾身心再生的空間。景觀走入普通人的生活，滿足普通人的渴求，應(yīng)當(dāng)說這是現(xiàn)代社會與民主的給予。現(xiàn)代景觀建筑的社會化使得現(xiàn)代景觀建筑學(xué)有了實實在在的生活根基，有了持續(xù)不斷的生機與活力。而隨著人類工業(yè)化與城市化的進程使得自然生態(tài)環(huán)境日益惡化，人類自身的生存和延續(xù)也受到威脅。在當(dāng)代社會給予環(huán)境問題以突出地位的視點下，現(xiàn)代景觀建筑學(xué)不再局限于某一群人為服務(wù)對象，而是將人類視作一個與其他物種相依存的、本身有著多種文化存在的自然系統(tǒng)中的一分子，現(xiàn)代景觀建筑學(xué)的視野拓展到了整個人類文化圈與自然生物圈的相互作用與持續(xù)發(fā)展上。

　　專業(yè)實踐領(lǐng)域的寬泛使景觀建筑師所需的專業(yè)知識越來越呈現(xiàn)全面與綜合的特點。今天，許多景觀建筑師都會因為景觀建筑實踐所需的廣泛知識而感到有些困窘。與之相應(yīng)的是，有著各種不同專業(yè)背景的人參與到景觀建筑實踐中來，這其中既有傳統(tǒng)的園藝師，也有建筑師、城市規(guī)劃師、植物學(xué)者、地理學(xué)者、環(huán)境藝術(shù)家乃至畫家和雕塑家。他們以各自獨特的學(xué)識與專業(yè)優(yōu)勢使得現(xiàn)代景觀建筑呈現(xiàn)出豐富的多元景象，多種專業(yè)的探索使現(xiàn)代景觀建筑學(xué)在科學(xué)與藝術(shù)兩個方面不斷深入，拓展了景觀建筑設(shè)計的經(jīng)驗與方法。

　　3　設(shè)計元素和設(shè)計手法的拓展

　　作為一個被應(yīng)用于多種用途的實踐專業(yè)，現(xiàn)代景觀設(shè)計調(diào)色板上的素材也擴展到了傳統(tǒng)園林設(shè)計無法想像的境地。植物不再是景觀設(shè)計中占統(tǒng)治地位的主導(dǎo)元素，而只是一種可供選擇的景觀材料，土地、巖石、水、混凝土、磚、木頭、瓦、鋼、塑料和玻璃等許許多多自然和人工素材在現(xiàn)代景觀設(shè)計中得以運用，甚至當(dāng)?shù)匚褰鹕痰曛械腻兘鹎嗤芤沧鳛闃?gòu)成元素出現(xiàn)在現(xiàn)代景觀作品中。在小尺度的先鋒派城市園林設(shè)計中，幾乎沒有自然材料的景觀空間極大地挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)景觀定義的局限(圖2)。

　　與景觀設(shè)計材料的豐富相輝映的是現(xiàn)代景觀設(shè)計手法的多樣，從大尺度景觀規(guī)劃設(shè)計中的SAD(調(diào)查-分析-設(shè)計)、高速公路規(guī)劃和自然保護規(guī)劃項目中的“千層餅“模式和“斑塊-廊道-基質(zhì)“模式到現(xiàn)代園林庭院中的極簡主義設(shè)計，眾多理性的、功能主義的、生態(tài)主義的和環(huán)境藝術(shù)的設(shè)計手法超越了傳統(tǒng)的規(guī)則式與自然式設(shè)計手法的論爭，適應(yīng)了多種范疇和尺度的景觀設(shè)計實踐，滿足了不同的設(shè)計需求，創(chuàng)造了各異的景觀形象。

　　二流變

　　正如景觀是一個活生生的、生長變化的有機體一樣，現(xiàn)代景觀建筑在過去的一個多世紀(jì)里同樣隨著美國社會的發(fā)展而變化著，反映著特定時刻的社會現(xiàn)實。

　　1 自然主義的開端與風(fēng)格的搖擺

　　美國廣闊的國土、多變的自然地貌使其景觀設(shè)計有著幾乎天生的自然主義追求，奧姆斯特德及其追隨者在一系列城市公園系統(tǒng)的規(guī)劃設(shè)計中就倡導(dǎo)自然主義，反對追求莊嚴(yán)和清晰結(jié)構(gòu)的古典主義。公園優(yōu)美的自然式景觀與當(dāng)時大城市惡劣的環(huán)境形成了鮮明的對比，滿足了回歸自然的社會需求。然而，之后的美國景觀建筑經(jīng)過浮華虛飾的后維多利亞折衷主義式(The Late Victorian Eclectic Landscape)、城市美化運動和古典主義復(fù)興的新古典主義等潮流變換，在數(shù)十年的風(fēng)格搖擺中并沒有走出與現(xiàn)代社會相適應(yīng)的自己的道路。

　　2 現(xiàn)代主義

　　二次大戰(zhàn)前后，在現(xiàn)代藝術(shù)和現(xiàn)代建筑理論和作品的影響下，美國的現(xiàn)代主義景觀建筑在所謂的“哈佛革命“之后逐漸形成。現(xiàn)代主義對景觀建筑學(xué)最積極的貢獻并不在于新材料的運用，而是認(rèn)為功能應(yīng)當(dāng)是設(shè)計的起點這一理念，現(xiàn)代景觀建筑從而擺脫了某種美麗的圖案或風(fēng)景畫式的先驗主義，得以與場地和時代的現(xiàn)實狀況相適應(yīng)，賦予了景觀建筑適用的理性和更大的創(chuàng)作自由。正如“哈佛革命“三之的羅斯(James Rose)所說的：“我們不能生活在畫中，而作為一組畫來設(shè)計的景觀掠奪了我們活生生的生活區(qū)域的使用機會。“他最為關(guān)心的是空間的利用而不是規(guī)劃中的圖案或所謂的風(fēng)景秩序。而加州學(xué)派的領(lǐng)導(dǎo)人物丘奇(Thomas Church)的作品中真正鼓舞人心的也不是構(gòu)成的秩序，而是自由的設(shè)計語言以及有設(shè)計本身、場地和雇主要求之間的精妙平衡。另一位現(xiàn)代景觀設(shè)計大師埃克博(Garrett Eckbo)則更為強調(diào)景觀設(shè)計中的社會尺度，強調(diào)景觀建筑在公共生活中的作用。在他看來“如果設(shè)計只考慮美觀，就是缺乏內(nèi)在的社會合理性的奢侈品“。而作品最具幾何秩序感的克雷(Dan Kiley)同樣認(rèn)為設(shè)計是生活本身的映射，對功能的追求才會產(chǎn)生真正的藝術(shù)(圖3)。最能象征這一時期景觀設(shè)計理念和環(huán)境關(guān)懷的景觀建筑師是哈普林(Lawrence Halprin)，他的作品體現(xiàn)了現(xiàn)代主義景觀建筑學(xué)進展的各個方面，包括設(shè)計的社會作用、對適應(yīng)自然系統(tǒng)的強調(diào)，以及功能和過程對形式產(chǎn)生的重要性等等。他的一系列以自然作為戲劇化景觀場所規(guī)劃靈感來源的城市公共景觀設(shè)計，不僅是優(yōu)美的城市風(fēng)景而且更是人們游憩的場所，從而成為城市中人性化的開放空間(圖4)。20世紀(jì)60年代起，社會民主所帶來的公眾參與決策制度促進了美國社會方方面面的變革，景觀建筑設(shè)計也同樣如此，而哈普林正是這一變革的直接擁護者和倡導(dǎo)者，正是哈普林使他的公司的設(shè)計程序適應(yīng)了新的社會現(xiàn)實，通過討論會和信息反饋等方式實現(xiàn)的公眾參與設(shè)計使社會意愿得以在景觀設(shè)計中體現(xiàn)出來。現(xiàn)代主義景觀建筑設(shè)計通過對社會因素和功能的進一步強調(diào)，走上了與社會現(xiàn)實相同步的道路。

　　3 生態(tài)倫理

　　70年代始，生態(tài)環(huán)境問題日益受到關(guān)注，賓夕法尼亞大學(xué)景觀建筑學(xué)教授麥克哈格(Lan McHarg)提出了將景觀作為一個包括地質(zhì)、地形、水文、土地利用、植物、野生動物和氣候等決定性要素相互聯(lián)系的整體來看待的觀點。強調(diào)了景觀規(guī)劃應(yīng)該遵從自然固有的價值和自然過程，完善了以因子分層分析和地圖疊加技術(shù)為核心的生態(tài)主義規(guī)劃方法，麥克哈格稱之為“千層餅?zāi)Ｊ健啊Ｆ淅碚撆c方法賦予了景觀建筑學(xué)以某種程度上的科學(xué)性質(zhì)，景觀規(guī)劃成為可以經(jīng)歷種種客觀分析和歸納的，有著清晰界定的學(xué)科。麥克哈格的研究范疇集中于大尺度的景觀與環(huán)境規(guī)劃上，但對于任何尺度的景觀建筑實踐而言，這都意味著一個重要的信息．那就是景觀除了是一個美學(xué)系統(tǒng)以外還是一個生態(tài)系統(tǒng)，與那些只是藝術(shù)化的布置植物和地形的設(shè)計方法相比，更為周詳?shù)脑O(shè)計思想是環(huán)境倫理的觀念。雖然在多元化的景觀建筑實踐探索中，其自然決定論的觀念只是一種假設(shè)而己，但是當(dāng)環(huán)境處于脆弱的臨界狀態(tài)的時候，麥克哈格及賓州學(xué)派的出現(xiàn)最重要的意義是促進了作為景觀建筑學(xué)意識形態(tài)基礎(chǔ)的職業(yè)工作準(zhǔn)繩的新生，其廣闊的信息為景觀設(shè)計者思維的潛在結(jié)構(gòu)打下了不可磨滅的印記。對于現(xiàn)代主義景觀建筑師而言，生態(tài)倫理的觀念告訴他們，除了人與人的社會聯(lián)系之外，所有的人都天生地與地球的生態(tài)系統(tǒng)緊緊相聯(lián)著。

　　4 后現(xiàn)代主義與景觀藝術(shù)探索

　　當(dāng)大尺度的景觀規(guī)劃轉(zhuǎn)向理性的生態(tài)方法的同時，小尺度的景觀建筑設(shè)計受到60年代以來的環(huán)境藝術(shù)的影晌以及后現(xiàn)代主義的激勵，對藝術(shù)與景觀的聯(lián)系問題做了大量新的探索。新一代景觀建筑師彼得·沃克(Peter Walker)綜合了極簡主義、古典主義和現(xiàn)代主義創(chuàng)造了獨特的極簡主義景觀。在其充滿神秘感的景觀設(shè)計作品中，沃克運用簡單的形體、重復(fù)、幾何化的結(jié)構(gòu)將自然材料以一種脫離這些材料原初的自然結(jié)構(gòu)的萬式集合在一起，帶來了一種新結(jié)構(gòu)中產(chǎn)生新意味的視覺綜合體驗。大自然謎一般的特征，人類與自然的聯(lián)系被一種有著神秘氛圍的藝術(shù)景象隱喻了出來，景觀建筑在功能和美觀的基礎(chǔ)上被賦予了意味深長的藝術(shù)氣質(zhì)(圖5)。而施瓦茨(Martha Schwartz)景觀設(shè)計作品則否定其材料的真實性，以戲謔代替了嚴(yán)肅．復(fù)雜代替了簡單，現(xiàn)代主義景觀中的呆板與理性被設(shè)計者拋卻了(圖6)。設(shè)計者以藝術(shù)的構(gòu)思與形式表達了對景觀新的理解：景觀是一個人造或人工修飾的空間的集合，它是公共生活的基礎(chǔ)和背景，是與生活相關(guān)的藝術(shù)品。后現(xiàn)代主義者以近乎怪誕的新穎材料和交錯混雜的構(gòu)成體系反映了后現(xiàn)代美國社會復(fù)雜和矛盾的社會現(xiàn)實，以多樣的形象體現(xiàn)了社會價值的多源，表達了在這個復(fù)雜的社會中給予弱勢群體言說權(quán)力的后現(xiàn)代主義的社會理想。在表現(xiàn)風(fēng)格上，這些活躍的實驗與19世紀(jì)的新古典主義景觀建筑有著相似之處，同樣為視覺藝術(shù)所啟發(fā)，同樣強調(diào)幾何圓形的運用而不是所謂的自然主義風(fēng)格。但在這里，個人的想像力綜合了現(xiàn)代主義完善的功能關(guān)懷，藝術(shù)的思索將現(xiàn)代景觀中的社會要素視為創(chuàng)作的機會而不是制約，藝術(shù)在創(chuàng)造獨特的景觀環(huán)境上的作用重新確立和深化了，但此時的藝術(shù)是設(shè)計的激勵，而不是先驗的形式主宰(圖7)。

　　四結(jié)語

　　經(jīng)過一個世紀(jì)在藝術(shù)和科學(xué)兩個方面的延伸與發(fā)展，美國現(xiàn)代景觀建筑學(xué)以其具有自身特征的社會性和生態(tài)性的尺度與傳統(tǒng)園林劃出了分水嶺，在不斷的拓展與變化中已經(jīng)成為個多元多價值觀的實踐專業(yè)。然而，作為人類感知自然的媒介，景觀建筑學(xué)的三個潛在關(guān)懷--美學(xué)、環(huán)境和社會，在美國現(xiàn)代景觀建筑學(xué)的發(fā)展中并沒有隨著時間的流逝而淡化，相反，強調(diào)景觀中人與自然的和諧，強調(diào)景觀中社會公平的體現(xiàn)，強調(diào)景觀中對人的精神愉悅的訴求越來越清晰地成為構(gòu)成其價值體系的基石。從小尺度的庭院和街區(qū)花園到巨大尺度的國家公園，其實踐中所關(guān)懷的價值也許側(cè)重不同，但每一個優(yōu)秀的設(shè)計都是以上三個價值方面的平衡與綜合，而不僅僅是圖案化的形式或者功能的簡單滿足。今天，隨著我國經(jīng)濟的發(fā)展，我們的城市建設(shè)和景觀設(shè)計與實踐進入了一個高速發(fā)展時期，然而主管部門對綜合的景觀建筑學(xué)教育的漠視與雜亂而分立的景觀建筑實踐使我們在萬花筒般的現(xiàn)實面前，無法確定我們是什么人或我們應(yīng)該如何稱呼我們自己，園林師、景觀建筑師還是環(huán)境設(shè)計師？不斷出現(xiàn)的淺薄形式化的、缺乏對人與環(huán)境真實關(guān)懷的武斷的景觀設(shè)計，深深反映出我國景觀建筑學(xué)價值關(guān)懷的貧乏與蒼白，在我們的景觀建筑學(xué)依然充滿困惑與混沌的時候，美國現(xiàn)代景觀建筑學(xué)創(chuàng)始人之一的奧姆斯特德及許多美國現(xiàn)代景觀建筑先驅(qū)所堅持的主旨--創(chuàng)造可持續(xù)的、為人生活的和公正的景觀，并給予這一清晰的理念以想像的形式，也許能給予我們許多激勵與啟示。這一主旨是美國現(xiàn)代景觀建筑學(xué)一個世紀(jì)的追求，也許會同樣伴隨著我們走入現(xiàn)代景觀建筑學(xué)的下一個世紀(jì)。

注釋
1900年Olmsted之子F.L.Olmsted.Jr.和A.A.Sharvliff首次在哈佛開設(shè)景觀建筑學(xué)專業(yè)標(biāo)志著美國現(xiàn)代景觀建筑學(xué)(Landscape Architecture)的開端。Landscape Architecture的中譯名仍存爭議，本文直譯為準(zhǔn)，在此，建筑學(xué)取廣義建筑學(xué)的含義。

參考文獻

[1] Lan H.Thompson Ecorogy Community and Delight - Sources of Values in Landscape Architecture. New York:：E & FN Spon. 1999.
[2] Philip Pregill，Nancy Volkman, Landscapes in History - Design and Planning in the Eastern and Western Traditions (Second Edition). London：John Wiley & Sons，INC. 1999.

作者單位：東南大學(xué)建筑系　南京，210096

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