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盆景藝術(shù)在近些年得到了快速發(fā)展，受到很多人的歡迎。但老的盆景制作方法是到山上去采挖樁坯再回來培養(yǎng)加工，這必定會對生態(tài)造成破壞。怎么解決這個矛盾呢？筆者有幾點思考，供大家參考。 　　

　　一、自培樁材
　　
　　自培樁材有多種途徑：如播種、扦插、分株、嫁接等。扦插是一個比較好的途徑，它技術(shù)簡單，成活率高，培養(yǎng)條件簡便，扦插苗成形較快。很多盆景用材都可以扦插成活，如珍貴的盆景樹種對節(jié)白蠟，喜歡用它制作盆景的人越來越多，但它只有湖北的鐘祥、京山兩地個別山上才有野生分布。如果盆景愛好者都去采挖，要不了多久就挖光了。用扦插的辦法培育則前景廣闊，一個樁坯一年可剪下幾十枝進行扦插，扦插成活后次年又可剪下扦插苗，這樣還愁沒有對節(jié)白蠟的盆景資源嗎？

　　二、盆景中小型化
　　
　　制作盆景用大樁、高樁、古樁有它的優(yōu)勢，但一個生長了幾十年幾百年的樹樁，覆蓋土地的面積大，固土也較多，挖掉一個就是一個大坑，對保護生態(tài)不利。其實中小型盆景也有很多優(yōu)點。一般小樁都很健康，生命力很強，便于管養(yǎng)，易于搬動，送展也便于運輸，陽臺上，樓頂上都可擺放。開花和掛果的時候可搬到房間里來觀賞，特別適合城市沒有院子的愛好者養(yǎng)護。所以制作中小型盆景是大勢所趨。

　　三、提倡創(chuàng)作山水和樹石盆景
　　
　　創(chuàng)作山水、樹石盆景的樁材可以小一點，一般扦插幾年的樁材就可以制作出比較好的山水、樹石盆景。如梁玉慶大師扦插的米葉冬青， 4至5年就相當老氣。他用自己扦插的樁材創(chuàng)作出來的樹石盆景藝術(shù)價值很高。山水、樹石盆景可以充分體現(xiàn)作者的創(chuàng)作思想。如盆景大師賀淦蓀創(chuàng)作的樹石盆景，用的都是一些中小型樁材，可創(chuàng)作出來的作品卻意境深遠，主題突出，充分體現(xiàn)了作者的創(chuàng)作思想。

　　四、限制大樁、高樁參展
　　
　　大樁、高樁、古樁在展覽時很氣派，中獎率較高。所以參展者都想送大樁、高樁、古樁參展，這無疑是助長了貪大、貪古之風(fēng)。筆者以為展覽要限制作品的高度和重量，高度超過120厘米，重量連盆帶土超過100公斤的作品要限制送展。

　　五、改變評獎標準
　　
　　在展覽評獎過程中，要改變傳統(tǒng)的評獎方法，以此來肯定和支持自培樁坯創(chuàng)作的盆景。一是可以把蒼老、殘缺、奇特作為評獎條件，但不能作為評獎的重要標準；二是評獎時把作品的創(chuàng)作手法，風(fēng)格和意境作為主要的評獎條件；三是評獎時重視作品的健康和活力。