| 首頁 → 園林設計|園林規(guī)劃-規(guī)劃設計頻道 → 理論探索—規(guī)劃設計頻道 | www.www.kstxie.cn 中國風景園林領先綜合門戶 |
|
大觀園的造園理念
之所以要寫大觀園是因為對于《紅樓夢》的喜歡，我雖然在過去旅游時曾游覽過一些我國的古典園林，但都是走馬觀花，沒有認真留意過，因而現(xiàn)在回想起來大多沒什么印象了。只有《紅樓夢》，因為是從小熟讀的，所以對書中的大觀園印象深刻，且書中景點描繪之細致，園林布景之精美，絲毫不亞于游覽真實的古典園林。當我再次翻開《紅樓夢》細細玩味時，不禁驚嘆于曹雪芹的“造園”理念與審美情趣。 大觀園不同于其他中國古典園林，它沒有特定的實體，而是存在于作者的想象之中。既然是想象中的園林，就不會受到空間、地理條件的限制，可以完全按照作者的喜好來構建。然而，大觀園的設計又絲毫不顯得脫離實際，只要仔細閱讀就會發(fā)現(xiàn)曹雪芹在許多細節(jié)問題上的安排都是十分合理的。 當然，大觀園一定有它的參照原型，但絕不是僅僅參照一家。曹雪芹是生活在清乾隆年間的人物，在他所處的年代里，中國古典園林的發(fā)展已經(jīng)相當成熟，皇家園林于私家園林的構建藝術已達到頂峰。清乾隆朝是中國封建社會歷史上最后一個繁榮時代，政治穩(wěn)定，經(jīng)濟發(fā)展，國力強盛。乾隆在位六十年，搞了五十多年的園林建設。在其大力倡導下，王公貴族們競相模仿，一時間，北京掀起一股聲勢浩大的造園高潮，這一時期，出現(xiàn)了一大批規(guī)模大、質量高的園林，同時江南私家園林的造園理念與技巧大量傳入北方，這對于大觀園的創(chuàng)造的影響是極大的。 但大觀園不同于一般的私家園林，它是在城市或是平原地區(qū)建造大型園林的一次大膽嘗試，是對中國傳統(tǒng)造園理論的完美繼承和重大創(chuàng)新。 一、本于自然，高于自然 自然風景以山、水位地貌基礎，以植被作裝點。山、水、植物乃是自然風景的基本要素，當然也是風景式園林的構景要素。中國古典園林的一個最重要的特點——本于自然、高于自然，便是在人工山水園的筑山、理水、植物配置方面表現(xiàn)得尤為突出。大觀園很好的利用了山、水、植物的構建，使之雖為人工卻融于天然。 （一）山 《紅樓夢》對于大觀園的第一個場景描寫便是山。賈政剛至園門前，只見賈珍帶領許多執(zhí)事人來，一旁侍立．賈政道：“你且把園門都關上，我們先瞧了外面再進去。”賈珍聽說，命人將門關了．賈政先秉正看門．只見正門五間，上面桶瓦泥鰍脊，那門欄窗 ，皆是細雕新鮮花樣，并無朱粉涂飾，一色水磨群墻，下面白石臺磯，鑿成西番草花樣．左右一望，皆雪白粉墻，下面虎皮石，隨勢砌去，果然不落富麗俗套，自是歡喜．遂命開門，只見迎面一帶翠嶂擋在前面．眾清客都道：“好山，好山！"賈政道：“非此一山，一進來園中所有之景悉入目中，則有何趣。”眾人道：“極是．非胸中大有邱壑，焉想及此。” （第十七回） 此處的山障主要起的是園內和園外的分割作用，沒有此山，進入園中，天上區(qū)及中央水池四周之景，均可一覽無余，毫無余味。起到分割作用的山還有稻香村外的“青山斜阻”。一面走，一面說，倏爾青山斜阻．轉過山懷中，隱隱露出一帶黃泥筑就矮墻，墻頭皆用稻莖掩護．有幾百株杏花，如噴火蒸霞一般．里面數(shù)楹茅屋．外面卻是桑，榆，槿，柘，各色樹稚新條，隨其曲折，編就兩溜青籬．籬外山坡之下，有一土井，旁有桔槔轆轤之屬．下面分畦列畝，佳蔬菜花，漫然無際．（第十七回）稻香村是大觀園中的一個十分特殊的景點，依照的是普通農(nóng)莊的風格，因而與其他的景點分割迥異，雖然按寶玉的說法，此山是“無脈”之山，水是“無脈”之水，不得“天然”，但若無這“無脈”之山，就不能把稻香村與其他景點分開，使之于整個大觀園的布局協(xié)調。同樣，葬花處后的大山也起著與大門分割的作用。 山除了還可以跟好的營造景點的特色，園后方的大主山便是如此。忽見柳陰中又露出一個折帶朱欄板橋來，度過橋去，諸路可通，便見一所清涼瓦舍，一色水磨磚墻，清瓦花堵．那大主山所分之脈，皆穿墻而過… …因而步入門時，忽迎面突出插天的大玲瓏山石來，四面群繞各式石塊，竟把里面所有房屋悉皆遮住。（第十七回）大主山支脈從蘅蕪院中間穿插而過，再加上園外各種奇花異草，形成了蘅蕪院獨特的風格。 此外，大觀園東邊的凸碧山莊建在有一座大山上。此山莊特為賞月而建，以取得“山高越小”的效果。第七十六回，賈母就曾帶眾人至凸碧山莊賞月。同時它又與山下凹晶館“近水樓臺”的月景形成對比。 （二）水 水既有靜止狀態(tài)的美，又能顯示流動狀態(tài)的美，是一個最活躍的因素，因而在大自然的 景觀構成中是一個重要的因素。一般來說，有山必有水，“筑山”和“理水”不僅構成造園的專門技藝，兩者之間相輔相成的關系也是十分密切的。 如果說大觀園中的山起的主要是分隔景點的作用，那么水則是起了連接各景點的作用。 園中的重要景點幾乎都是用水連接。同時，水又成了構成這些景點不可分割的一部分。其中，除了中央水景外，由水景作為主要構成部分的還有這樣一些景點：的還有這樣一些景點： 1 藕香榭 藕香榭是書中惜春的住所，完全被水包圍，很有特色。這藕香榭蓋在池中，四面有窗，左右有曲廊可通，亦是跨水接岸，后面又有曲折竹橋暗接．（第三十八回）賈母曾在藕香榭中宴請眾人，當時正值秋天，山坡下桂花香隨著水飄過來，河水碧清敞亮，用鳳姐的話說“看看水，眼也清亮。”古時候很多戲臺都是臨水而建，藕香榭也同樣具有這樣的功能，第四十回中，賈母吩咐十來個唱戲的女孩子在藕香榭的水亭子上排練，自己則帶著眾親眷和劉姥姥在不遠處的綴錦閣吃酒，當時唱的應為昆曲，笛聲悠揚，曲聲“借著水音更好聽”。 2 沁芳溪 為了克服“寬闊水面”聯(lián)系景區(qū)時所帶來的不利影響，除中央水池外，作者還設計了一條沁芳溪。這是進入大觀園后的第一處水景，它是一條可行船的水道，且貫通了大半個園林。溪上改建了一座沁芳亭橋，風景怡然。 進入石洞來．只見佳木蘢蔥，奇花閃灼，一帶清流，從花木深處曲折瀉于石隙之下．再進數(shù)步，漸向北邊，平坦寬豁，兩邊飛樓插空，雕 繡檻，皆隱于山樹杪之間．俯而視之，則清溪瀉雪，石磴穿云，白石為欄，環(huán)抱池沿，石橋三港，獸面銜吐．橋上有亭… …“原從那閘(沁芳閘)起，流至那洞口(蘿港北面入水口)，從東北山坳里(花溆所在地)引到那村莊里(稻香村)，又開一條岔道引到西南上,總共流到這里(葬花處)，仍舊合在一起,從那墻下出去。”（第十七回）活水越沁芳閘后，經(jīng)中央水池又流回省親別墅前，入洞口，出花溆，過花圃區(qū)流到稻香村處，然后分為二支，經(jīng)園前部，在葬花處匯合后流出墻外，先后穿越五個景區(qū)。縱有山相隔，水卻將它們緊緊地聯(lián)系在一起。通過中央水池和沁芳溪的雙重聯(lián)系，游人可乘船沿沁芳溪穿行各景區(qū)，看著兩岸風光的不斷變換。至中央水池后，又豁然開朗，園內景色盡收眼底。 3 凹晶溪觀 凹晶溪館與凸碧山莊相對，都以月景為主題。第七十六回，黛玉、湘云在凹晶館賞月聯(lián)句，對其有具體描寫：二人便同下了山坡，只一轉彎，就是池沿，沿上一帶竹欄相接，直通著那邊藕香榭的路徑．因這幾間就在此山懷抱之中，乃凸碧山莊之退居，因洼而近水，故顏其額曰"凹晶溪館"．因此處房宇不多，且又矮小。可見，凹晶館的景觀設計比較簡單，甚至可以說是簡陋，其最大的妙處便在于近水賞月。黛、湘二人的聯(lián)句中有以下的描寫： 秋湍瀉石髓，風葉聚云根。 寶婺情孤潔，銀蟾氣吐吞。 藥經(jīng)靈兔搗，人向廣寒奔。 犯斗邀牛女，乘槎待帝孫。 虛盈輪莫定，晦朔魄空存。 壺漏聲將涸，窗燈焰已昏。 寒塘渡鶴影，冷月葬花魂。 其中，“秋湍瀉石髓，風葉聚云根”與“寒塘渡鶴影。冷月葬花魂”兩句最為絕妙，形象生動地對水與月作了描繪。 4其他景點 大觀園中有水景構成的景區(qū)很多，其他較有特色的有：紫菱洲、滴翠亭、蘆雪廳、蓼汀花溆、暖香塢、荇葉渚、蜂腰橋等。（下圖為滴翠亭） 大觀園中既然多水景，就一定要解決好碼頭與橋高的問題。曹雪芹對這幾方面都考慮得很周到，僅書中提到的碼頭就有以下幾處：A.怡紅院，瀟湘館----沁芳亭前元妃上船的碼頭。B.探春院----荇葉渚。C.稻香村，惜春院----柳葉渚。D.迎春院----芭蕉塢。E.蘅蕪院----云步碼頭。可見，在沁芳溪主流靠近園內主要庭院處，都可找到上下船的碼頭。至于橋梁，大觀園中除沁芳閘和沁芳閘橋外，另有：沁芳橋、翠煙橋、蜂腰橋、蜂腰板橋、朱欄折帶板橋和藕香榭外竹橋。蜂腰橋和蜂腰板橋是石拱橋，下可行船。竹橋是用于連接河岸與藕香榭的，用于通行，不可行船。朱欄折帶板橋是木制橋，只有在兩岸較高時，可以行船。書中在橋旁邊設有云步碼頭，可見橋身較高，是可以行船的。從碼頭和橋梁的規(guī)劃可以看到，曹雪芹對于大觀園的水路設計是十分周全合理的。 （三）植物 園林觀賞樹木和花卉不但在園林整體布局上起到至關重要的作用，還可以按其形、色、香而進行“擬人化”，賦予不同的性格和品德，在園林造景中盡量顯示其象征寓意。而且，植物可以隨著季節(jié)，時間的變化而對景物作出最佳的襯托。 大觀園中利用植物來構景的例子很多，幾乎每一處景點都有其特色植物。一進院門，便可見一堵翠障，其后的“曲徑通幽”處，“苔蘚成斑，藤蘿掩映”。到了瀟湘館，忽抬頭看見前面一帶粉垣，里面數(shù)楹修舍，有千百竿翠竹遮映．眾人都道：“好個所在！"于是大家進入，只見入門便是曲折游廊，階下石子漫成甬路．上面小小兩三間房舍，一明兩暗，里面都是合著地步打就的床幾椅案．從里間房內又得一小門，出去則是后院，有大株梨花兼著芭蕉．又有兩間小小退步．后院墻下忽開一隙，得泉一派，開溝僅尺許，灌入墻內，繞階緣屋至前院，盤旋竹下而出．（第十七回）而后的稻香村，竹籬茅舍，又是另一番風味。轉過山懷中，隱隱露出一帶黃泥筑就矮墻，墻頭皆用稻莖掩護．有幾百株杏花，如噴火蒸霞一般．里面數(shù)楹茅屋．外面卻是桑，榆，槿，柘，各色樹稚新條，隨其曲折，編就兩溜青籬．籬外山坡之下，有一土井，旁有桔槔轆轤之屬．下面分畦列畝，佳蔬菜花，漫然無際．（第十七回） 稻香村東面是蘆雪廳，原來這蘆雪庵蓋在傍山臨水河灘之上，一帶幾間，茅檐土壁，槿籬竹牖，推窗便可垂釣，四面都是蘆葦掩覆，一條去徑逶迤穿蘆度葦過去，便是藕香榭的竹橋了．（第四十九回）過蘆雪廳后是秋爽齋。顧名思義，秋爽齋就是以秋景見長，齋中的梧桐和芭蕉都很有名。主人探春的號“蕉下客”便是由芭蕉樹而來。 再往后走，有荼蘼架、木香棚、牡丹亭、芍藥圃、薔薇院、芭蕉塢。其中芍藥圃是湘云臥藥的所在。過了蓼汀花溆，再穿過柳蔭下的折帶朱欄板橋，便可通蘅蕪院了。且一株花木也無．只見許多異草：或有牽藤的，或有引蔓的，或垂山巔，或穿石隙，甚至垂檐繞柱，縈砌盤階，或如翠帶飄搖，或如金繩盤屈，或實若丹砂，或花如金桂，味芬氣馥，非花香之可比。（第十七回）蘅蕪院的奇花異草到了秋天又是另一番風味了。只覺異香撲鼻．那些奇草仙藤愈冷逾蒼翠，都結了實，似珊瑚豆子一般，累垂可愛。（第四十回） 至衡蕪院，大觀園西半部分的景點已全都游覽了。過了大觀樓等省親的正殿，為東半部分的景區(qū)。首先是沁芳閘、沁芳閘橋一帶，此處桃花甚好，就是寶黛同讀西廂和黛玉葬花的所在。在往東是櫳翠庵，冬天梅花盛開，甚是好看。第四十九回：琉璃世界白雪紅梅，寫的就是寶玉前往櫳翠庵向妙玉“乞梅”的故事。大觀園中花木至櫳翠庵處已覺清冷，而到了凸碧山莊與凹晶溪館便更為衰敗。第七十六回，妙玉在聯(lián)句中寫道：“石奇神鬼搏，木怪虎狼蹲”這一代只是雜樹林，然風景大別與其他景區(qū)。在往南走，則到了園中又一大景區(qū)——怡紅院。院中點襯幾塊山石，一邊種著數(shù)本芭蕉，那一邊乃是一棵西府海棠，其勢若傘，絲垂翠縷，葩吐丹砂。（第十七回）園內花木再次又黯淡轉為鮮艷，與西邊的瀟湘館形成呼應。 此外，大觀園里幾處水景栽植荷花，即便到秋天荷花苦敗，也能得李商隱“留得殘荷聽雨聲”的妙境。 整個大觀園中，花木有明有暗、有盛有敗，能夠因時因景而變換，不顯單調。 二、建筑美與自然美的融合 中國古典園林，建筑無論多寡，也無論其性質、功能如何，都力求與山、樹、花木這三個造園要素有機的組織在一系列風景畫面之中。突出彼此協(xié)調、互相補充積極的一面，限制消極的一面，甚至把后者轉化為前者。 大觀園的建筑便是如此，不但能很好的融合與周遭的自然景物中，還各具特色，很好的詮釋了這個景區(qū)的主題。 大觀園中的建筑主要分兩部分，即供元妃省親的宮殿式建筑與供寶玉和眾姐妹生活的其他建筑群。其中，供元妃省親的建筑主要有：省親別墅牌坊、行宮、大觀樓、體仁沐德廳、補仁諭德廳以及綴錦閣、含芳閣等。這些建筑氣勢宏大：崇閣巍峨，層樓高起，面面琳宮合抱，迢迢復道縈紆，青松拂檐，玉欄繞砌，金輝獸面，彩煥螭頭。（第十七回）就連賈政和元妃本人也感嘆：“太果富麗了”這些建筑本是作者想象中的太虛幻境，是天宮與皇宮的結合，因而既有皇家之富麗，又有仙境之脫俗。 除此之外的其他建筑可謂爭奇斗艷，各有千秋。第二十回，元妃題詩有：銜山抱水建來精，多少功夫筑始成。天上人間諸景備，芳園應賜大觀名。如果說宮殿式建筑是天上景，那么余下各處就是對人間諸景的概括了。體現(xiàn)鄉(xiāng)村式建筑的有稻香村，廟宇式建筑由櫳翠庵；富貴華麗的有怡紅院，清靜樸素的有凹晶館；小巧精致的有瀟湘館，大氣開闊的有秋爽齋；奇特巧妙的有蘅蕪院，簡單雅致的有蘆雪廳；臨水而建的有藕香榭，依山而筑的有凸碧山莊… … 除大致的風格外，曹雪芹還十分注重建筑的細節(jié)問題。比如，在瀟湘館外特地一石子鋪成甬路，以突出其建筑之小巧。怡紅院的構建更為別致：只見這幾間房內收拾的與別處不同，竟分不出間隔來的．原來四面皆是雕空玲瓏木板，或"流云百蝠"，或"歲寒三友"，或山水人物，或翎毛花卉，或集錦，或博古，或萬福萬壽各種花樣，皆是名手雕鏤，五彩銷金嵌寶的．一格一格，或有貯書處，或有設鼎處，或安置筆硯處，或供花設瓶，安放盆景處．其格各式各樣，或天圓地方，或葵花蕉葉，或連環(huán)半璧．真是花團錦簇，剔透玲瓏．倏爾五色紗糊就，竟系小窗，倏爾彩凌輕覆，竟系幽戶．且滿墻滿壁，皆系隨依古董玩器之形摳成的槽子……未進兩層，便都迷了舊路，左瞧也有門可通，右瞧又有窗暫隔，及到了跟前，又被一架書擋住．回頭再走，又有窗紗明透，門徑可行，及至門前，忽見迎面也進來了一群人，都與自己形相一樣，-卻是一架玻璃大鏡相照．及轉過鏡去，益發(fā)見門子多了．賈珍笑道：“老爺隨我來．從這門出去，便是后院，從后院出去，倒比先近了。”說著，又轉了兩層紗廚錦格，果得一門出去，院中滿架薔薇，寶相．轉過花障，則見青溪前阻。（第十七回） 對于材料和顏色的搭配，作者同樣很講究。且看書中有關窗戶的描寫：1稻香村----紙窗木榻,富貴氣象一洗皆盡。2滴翠亭----四面雕鏤塥子上糊著紙；編花為牖。3蘆雪庵----槿籬竹牖。另外，賈母特地為黛玉換上了“軟煙羅”制的銀紅色的窗紗，自所以不再用原來的綠窗沙是因為：“這個院子里頭又沒有個桃杏樹，這竹子已是綠的，再拿這綠紗糊上反不配。”（第四十回） 更為難得的事，園中的大多建筑都御助人的性格特征相輔。瀟湘館之小巧配黛玉之心思細膩；蘅蕪院之奇異配寶釵之八面玲瓏；秋爽齋之開闊配探春之大放爽朗；稻香村之樸素配李紈之槁木死灰；櫳翠庵之清靜配妙玉之目下無塵… …雖然，在書中，眾人是在大觀園建成之后才選擇自己的居所的，但這也無疑揭示了作者的另一造園理念，即建筑要考慮主人的性格與好惡，而不能墨守成規(guī)。 三、詩畫的情趣與意境的含蓄 凡屬風景式園林都或多或少的具有“畫意”，都在一定程度上體現(xiàn)繪畫的原則。但繪畫藝術對造園的影響之深，兩者關系之密切，莫過于中國古典園林。從假山的堆疊章法上，既能看到天然山岳的概括，也嫩看到山水畫理的表現(xiàn)。對于園林植物的配置，則很受文人畫所標榜的“古、奇、雅”的影響。園林建筑的外觀則注重體現(xiàn)線條美。 由于中國的詩、畫適逢強調意境，因此造園藝術也不例外。意境往往通過“點題”的方式予以展現(xiàn)，具體有景題、匾、聯(lián)、刻石等。 《紅樓夢》中符合畫境的描寫很多，其中最典型的便是寶玉與薛寶琴同往龍翠庵折梅一段：一看四面粉妝銀砌，忽見寶琴披著鳧靨裘站在山坡上遙等，身后一個丫鬟抱著一瓶紅梅．眾人都笑道：“少了兩個人，他卻在這里等著，也弄梅花去了．“賈母喜的忙笑道：’你們瞧，這山坡上配上他的這個人品，又是這件衣裳，后頭又是這梅花，象個什么？’眾人都笑道：’就象老太太屋里掛的仇十洲畫的《雙艷圖》。’賈母搖頭笑道：’那畫的那里有這件衣裳？人也不能這樣好！’”（第五十回）此處，薛寶琴站在櫳翠庵的上坡上，映以雪景，又有梅花相襯，果然如同畫中人一般，事后賈母又讓惜春漸此景畫如畫中。 另外，秋日河面上的“留得殘荷”；凹晶館中的“寒塘渡鶴影”；沁芳閘邊的桃花冢… …都極富詩、畫的意境。 至于對景物的題點，大觀園中運用得再恰當不過。其中我最欣賞的詩以下兩處： 1“沁芳”：進入石洞來．只見佳木蘢蔥，奇花閃灼，一帶清流，從花木深處曲折瀉于石隙之下．再進數(shù)步，漸向北邊，平坦寬豁，兩邊飛樓插空，雕 繡檻，皆隱于山樹杪之間．俯而視之，則清溪瀉雪，石磴穿云，白石為欄，環(huán)抱池沿，石橋三港，獸面銜吐．橋上有亭．賈政與諸人上了亭子，倚欄坐了，因問：“諸公以何題此？”諸人都道：“當日歐陽公《醉翁亭記》有云：’有亭翼然’，就名’翼然’。”賈政笑道：“’翼然’雖佳，但此亭壓水而成，還須偏于水題方稱．依我拙裁，歐陽公之’瀉出于兩峰之間’，竟用他這一個’瀉’字。”有一客道：“是極，是極．竟是’瀉玉’二字妙。”賈政拈髯尋思，因抬頭見寶玉侍側，便笑命他也擬一個來。寶玉聽說，連忙回道：“老爺方才所議已是。但是如今追究了去，似乎當日歐陽公題釀泉用一’瀉’字，則妥，今日此泉若亦用’瀉’字，則覺不妥．況此處雖云省親駐蹕別墅，亦當入于應制之例，用此等字眼，亦覺粗陋不雅．求再擬較此蘊籍含蓄者。”賈政笑道：“諸公聽此論若何？方才眾人編新，你又說不如述古，如今我們述古，你又說粗陋不妥。你且說你的來我聽。”寶玉道：“有用’瀉玉’二字，則莫若’沁芳’二字，豈不新雅？”賈政拈髯點頭不語．眾人都忙迎合，贊寶玉才情不凡．賈政道：“匾上二字容易．再作一副七言對聯(lián)來。”寶玉聽說，立于亭上，四顧一望，便機上心來，乃念道：繞堤柳借三篙翠，隔岸花分一脈香。賈政聽了，點頭微笑。眾人先稱贊不已。（第十七回）這里，我們雖不能見到溪流的實景，但卻能從“沁芳”二字中體會得出此處為涓涓細流，而非一瀉千里。“沁芳”二字可謂用得貼切。 2“凹”、“凸”：“這山上賞月雖好，終不及近水賞月更妙。你知道這山坡底下就是池沿，山坳里近水一個所在就是凹晶館。可知當日蓋這園子時就有學問．這山之高處，就叫凸碧；山之低洼近水處，就叫作凹晶。這’凸’’凹’二字，歷來用的人最少。如今直用作軒館之名，更覺新鮮，不落窠臼。可知這兩處一上一下，一明一暗，一高一矮，一山一水，竟是特因玩月而設此處。有愛那山高月小的，便往這里來；有愛那皓月清波的，便往那里去。只是這兩個字俗念作’洼’’拱’二音，便說俗了，不大見用，只陸放翁用了一個’凹’字，說’古硯微凹聚墨多’，還有人批他俗，豈不可笑。”林黛玉道：“也不只放翁才用，古人中用者太多。如江淹《青苔賦》，東方朔《神異經(jīng)》，以至《畫記》上云張僧繇畫一乘寺的故事，不可勝舉。只是今人不知，誤作俗字用了……”（第七十六回） 凸碧、凹晶兩處景致在大觀園中并不能算得上上品，但這樣的題點卻能使它們顯得新穎別致，不落俗套。大觀園中景物的題點很多，第十七、十八回等處都有詳盡的描述。作者文學造詣之高，使得許多景物僅通過題點，便可清楚地浮現(xiàn)于讀者的腦海之中。 四、創(chuàng)新 從大觀園的構建中，我們不但能看到曹雪芹對于傳統(tǒng)造園理念的深刻體悟，也能看到它打破傳統(tǒng)造園理念的大膽創(chuàng)新。稻香村與凹晶館便是很好的例子。 稻香村按寶玉的話說可謂：“人力穿鑿扭捏而成。遠無鄰村，近不負郭，背山山無脈，臨水水無源，高無隱寺之塔，下無通市之橋，峭然孤出，似非大觀。”不的“天然”之味，使大違古典造園理念的，但事實證明它已成為大觀園中最為經(jīng)典的景點之一。凹晶館外的樹木種植也是如此，原本雜樹叢與怪石根本不可能成為美景，但其與寒塘、月夜聯(lián)系在一起卻激發(fā)了黛玉、湘云和秒玉的無限詩情，如此又怎能說雜樹、怪石不是大觀園中一奇景呢？ 由此可見園林藝術不能單純的模仿天然，在天然之外也要懂得用巧用新。曹雪芹不但是一位文學家，還可稱得上是一位造園家。 參考書目： 《紅樓夢》 曹雪芹 《中國古典園林史》 周維權 清華大學出版社 《從大觀園看曹雪芹的造園思想》 曹昌彬 曾慶華 原載《古建園林技術》22-25期(1989)
編輯：jojo |
閱讀： 次
網(wǎng)友評論（調用5條） 更多評論(0)
最新推薦
企業(yè)服務
|
 |
