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　　張寶成的故事
　　1966年冬天的一天，一個名叫張寶成的東北年青人來到曾經舉世矚目的萬園之園——圓明園的廢墟地前，久久地尋找他心中的圓明園，但是在他的視線里全是滿目的蒼涼、空曠的田野和破落的村莊，他甚至沒有找到任何一點圓明園的遺跡，歷史的畫面和眼前荒涼的景象在他腦海里翻騰。他久久的凝視著這塊土地，天出奇地寒冷，他的內心也無比的悲涼。
　　這一幕景象就這樣一直深深的印在了這個年青人的心中，對帝國主義列強殘暴的破壞圓明園的憤懣、對中國人屈辱的那段歷史的痛心以及對中華民族輝煌的園林藝術珍品被毀滅的巨大遺憾，強烈的刺激著他的內心世界，一個用繪畫向世人展現圓明園的想法在他的腦海里誕生了，以后的若干年里張寶成又多次的探尋圓明園，然而偌大的無法鑒定的地貌和關于圓明園少之又少的資料，又常常使他非常的困惑，直到1980年，以汪之力、宋慶齡、沈雁冰、習仲勛、許德珩、張愛萍、史良、榮毅仁……等為首的一批有視之士開始主張保護修復圓明園，到1985年，圓明園修建了圍墻，才真正鑒定了圓明園遺址的范圍，后來圓明園被確定為遺址公園被保護起來，圓明園管委會成立了，有了和他志同道合的朋友，這一切更堅定了張寶成要將圓明園盛景展現給人們的信心，接下來的十年時間里他又無數次的來到圓明園，通過各種渠道收集整理圓明園的資料，1996年，張寶成先生退休離開原來工作的城市來到北京，因為生計他一邊在一所民辦的學校擔任藝術設計的教學工作，一邊在單位給他安排的10平方　　米的工作室里開始了他艱辛的創作，歷時6年的時間完成了全景“圓明園盛時鳥瞰復原圖”及圓明、長春、綺春三園分景圖四十余幅。
　　他的作品繪畫功底深厚，畫風獨特，最重要是他的構圖源于多年收集、整理、研究圓明園的資料，作品非常真實準確的再現了圓明園鼎盛時期的輝煌場景。對于他的作品，中國圓明園學會副會長兼秘書長、中國建筑科學院原院長汪之力這樣評價“張寶成傾多年心血繪成的《圓明園盛世鳥瞰復原圖》和40余幅分景圖，為圓明園遺址的研究與整修提供了極為寶貴的資料，實為難得”。 研究圓明園的首席專家張恩蔭的評價是“沒有對整個圓明園架構上的了解，就很難做出估計、研究、保護、修復上的周全方案。張寶成的《圓明園盛世鳥瞰復原圖》成了難得的歷史資料。”
　　40多年的時間過去了，當年留連于圓明園遺址前的年青人，而今，已成為一位飽經滄桑、日暮殘年的老人，他的一生也許還有很多的平淡或離奇的故事，但是圓明園對他一生的影響卻是那么深刻，他是一個普普通通人，他的頭上雖然沒有任何眩目的光環，然而對中國古典文化和藝術的熱愛和滿腔的民族熱情支撐著他執著的信念，孔子在《論語。雍也篇》中有云：“知之者不如好之者，好之者不如樂之者。” 好之、樂之是畫家臻于至境時無法言喻的會心之美。知之、好之、樂之，在張寶成的心靈世界里是并行不悖的，雖“飯疏食飲水，曲肱而枕之，樂亦在其中矣”。

　　“我為圓明園而生”

　　近日，我們有幸采訪了張寶成先生，他住在北京通州郊外的一幢聯排別墅里，房子很大但是陳設都極其簡單，儼然不是別墅里的豪宅生活，據說房子是女兒給他買的，前幾年癱瘓八年的老伴離他而去，在這個偌大的房子里，他的身影顯的越加孤獨，但是從客廳到書房，墻壁上掛滿了書畫，書房里，他的書畫更是堆滿了每個角落，這一切又讓我們感受到老人充實的內心世界。在每一次談到他的作品時，都能感到他的藝術生命依然是那么年青，那么有活力。
　　在談到過去的經歷時我們了解到，張先生從小就失去母愛，小時候清貧的生活經歷使他更加自愛，所以成績和各方面的技能都遙遙領先于他的同齡人，他自幼就熱愛中國傳統文化和繪畫，奠定了從事繪畫的基礎，參加工作幾十年的時間里，總是有自己獨特的見解和性格上耿直的他經常與領導格格不入，常常受到外界的冷落和排斥，也許就是這些更加促使他專注于繪畫和中國古典文學的研究，并最終成就了他今天繪畫方面的造詣。他的繪畫生涯中最重要的一部分是關于圓明園的，甚至可以說他把自己一生中最寶貴的時間和熱情獻給了圓明園。
　　我們的采訪也主要是針對了圓明園，張先生大致給我們描述了他繪制圓明園時的情形，“從1985年圓明園修圍墻的時候，我就開始收集手描繪圓明園的資料。但是記錄圓明園的資料，大部分都已經被搶到國外保存在國外的博物館里，確鑿的資料很難收集，我通過各種途徑如報紙、雜志、圖書館的書籍等來整理，后來在圓明園的管理處我非常幸運的得到了一張“樣式雷”繪制的圓明園平面圖的復印件，成為我繪制圓明園最重要的資料，整理的過程大概經歷了十年的時間。當時的圓明園平面圖是不完整的，后來在樣式雷圖紙的基礎上，我又查閱了大量的資料，將長春園、綺春園補充完整，而這塊工作是以前任何人所沒有做過的。在搜集資料的過程中，當時圓明園的管理處主任張恩蔭先生給了我很大的幫助。他也是一位圓明園方面的專家，他對我的繪畫給予了很多的幫助和指導。從1996年開始，我開始繪制圓明園。當時，我和家人生活在一間十平米的小屋里，這里面很大一部分還被我的畫桌所占，當時屋里面沒有暖氣，生一個爐子，冬天很冷，我每天的休息時間就是4-5個小時。在繪制“圓明園盛時鳥瞰復原圖”的時候，是將30多張一號圖紙粘在一起，沒有那么大的桌子是鋪在馬路上畫的，當時的條件非常艱苦的，我的老伴也是一直在支持和幫助我。就這樣一直畫，大概用了六年的時間”。

　　西洋樓遺址并不能代表圓明園的真正精髓

　　關于人們在圓明園中一直關注西洋樓遺址的解釋，張先生給了我們新的思路，“圓明園總面積占地約5200畝，圓明園的精髓在西洋樓遺址以外的其他場地，而不是西洋樓，西洋樓遺址面積僅占整個圓明園的2%，這是非常小的一塊場地。因為中國的建筑都是木質的，都被大火燒毀了，而西洋樓遺址上的建筑是石質的，所以現在在圓明園里，大家只看到了西洋樓那部分。實際上當時西洋樓的建筑水平是很普通的，并不是非常出色的建筑，而另外98%的場地上曾經有中國古典建筑、古典園林的藝術精品以及和這些建筑里的無法計算的文物，如今建筑被毀掉了，中國的文物界歷來有這樣的說法：初步估算，全球47個國家的200多個博物館中，收藏著上百萬件中國文物……而從圓明園掠去的就占一半多。圓明園另外98%的場地，更應該值得人們去體驗、去感受，因為每一寸土地都是犯罪者作案的現場，每一寸土地都都見證了中國那段屈辱的歷史。”
　　關于圓明園，張先生談了很多，但是給筆者影響最深刻的是“我去過圓明園很多次，在圓明園經常會聽到游客問“圓明園遺址在哪里？”“在大水法那邊”，這樣的問答，讓我哭笑不得，浩浩蕩蕩將近6千畝的圓明園，所到之處，你的腳下全是圓明園遺址，大水法還不到當時圓明園的2%。怎么能說遺址就在大水法呢？現代人的無知啊！很多人已經完全不懂圓明園了，他們根本就不了解我們的先人的輝煌文化”，“乾隆的時候，曾經讓宮廷畫師沈源、唐岱依據圓明園實景，繪制過《圓明園四十景圖詠》、《圓明園全景圖》、西洋景全景圖及西洋分景圖，不過遺憾的是這些稀世珍品當年被劫掠到法國了，現在仍藏于法國國家圖書館， 我們中國人看不到了，而且主要是乾隆早期的宮廷畫師們畫圓明園，后來圓明園還有很多的擴建都沒有畫，而我畫的是完整的圓明園鼎盛時期的景觀，可以毫不夸張的講，我把清代宮廷畫師《圓明園四十景圖詠》中沒有的內容都補充了，其價值應該相當于高鶚續寫了紅樓夢。我畫圓明園就是為了讓更多的中國人看到圓明園，了解圓明園，雖然圓明園已經被徹底毀壞并且永遠也不可能復原了，可我們民族的文化不能被忘記！但是，我的畫很少被人們重視，最讓我遺憾的是我們國人對圓明園的冷漠，對民族文化的冷漠，這是我無法理解的”。

　　尊重遺址 尊重圓明園

　　在我們問到關于圓明園復建的問題時，張先生的回答是：“我個人的態度是不贊成復建的，因為修建圓明園的條件已經不存在了，清代修建圓明園是從康熙皇帝開始，經歷了幾代皇帝，用了150年的時間，而且在當時是傾全國的人力、物力來修建的，聚集了全國最好的技師和最好的原材料，對于圓明園的精湛，英國有一位記者在他的筆記中描述到：“這是《一千零一夜》中的場景，是一種幻境，就是狂想也想不出我們眼前確實存在的現實，必須有一位詩人、畫家、鑒賞家、歷史學家和中國學者集于一身的人，才能解釋和形容”，現在要在短時間內，重建圓明園是不可能的。同時，我反對在原址重建的另外一個理由是，我認為那是一個國恥紀念的地方，國恥可以激勵人們前進，所謂知恥而后勇，后人應該正確去面對它。對于異地修建圓明園的事情，我不知道會建的怎么樣，我的希望是修建圓明園的人要尊重專家，尊重歷史，我擔心建的走了樣子，反而誤導了大家。”
　　
　　后記：在對張寶成先生的一個上午的采訪中，我們都被面前這位率真、和藹的老人深深的感動了，感動于他內心世界里那種高傲的民族情懷，感動于他的執著的精神，感動于他超脫于物質之外的對藝術的追求.......作為媒體，或許我們應該做的，就是將這樣一種精神傳遞到世界的各個角落，我們不應該將其遺忘......

張寶成先生畢生心血的結晶——《逝去的仙境——圓明園》

張寶成先生繪制的圓明園鳥瞰

張寶成先生繪畫作品——圓明園

張寶成先生繪畫作品——圓明園

張寶成先生向我們解釋有關圓明園的故事


張寶成先生近照


張寶成先生工作房間

墻上的畫均出自張先生之手

張寶成先生的其他繪畫作品

張寶成先生的其他繪畫作品