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　　用對生命的所有激情做設計

　　2、記者：您最滿意的員工應具備什么素質？

　　嘉賓：  敬業、勤奮是最基本的素質。但是作為設計師，我所看重的是什么呢？就是熱情，做設計熱情比什么都重要。一定要有激情，一定要把自己投入進去，一定要認真去感受項目，它對我意味著什么，我怎么樣去體會這樣的生活，這才能夠真正創造出新的東西出來，所以說這種激情太重要了。如果說沒有激情，沒有對事業強烈的感情，我想很難做下去。

　　3、記者：很多年輕設計師剛進入行業前幾年對工作很有激情，帶著從學校出來的沖勁，可是隨著時間的推移，他們變的很迷茫。您對年輕設計師們如何規劃自己的職業之路，提升自身能力有何建議？

　　嘉賓：設計本身是一個讓人能激動的東西，不光是畫畫、色彩 ，畫點好看的東西出來，你真正理解設計，當你又知道怎么樣去構思，怎么樣去表達，把整個設計過程當做你生命的一部分，我想怎么樣你也不會盲目，怎么樣你也不會打退堂鼓。有時候條件確實很艱苦，甲方、老板、合作團隊，在整個這個過程中間都會給你帶來很多意想不到的障礙，但是這些東西都是好克服的，如果說你真正有激情，你真正懂得了設計。而且懂了以后你就覺得能夠用手把它畫出來，你對項目最深厚的感情能夠通過空間，通過形態，把構思表達出來，那種釋放真是一種太幸福的東西。

　　所以，一個好的設計師首先學會怎么做設計，學會怎么去表達感情，學會怎么去體會，然后在整個過程中學會怎么去克服困難，如果你還沒有真正懂得設計又沒有機會去學習，那就很危險，有點困難就會打退堂鼓，變得很迷茫。

　　4、記者： 當您遇到設計瓶頸的時候，您自己通過什么方式來解決？

　　嘉賓：設計有時候會卡殼的，如果說你在這個過程中間初步的認識，比如對一個項目初步的感覺，跟甲方的溝通，當你拿出來一個東西別人不認可，或者說你想老半天想到了很多很多的方面你自己也不認可，你自己也把握不住，那就遇到了一個瓶頸，那個瓶頸怎么樣去突破？實際上有時候你得讓自己放松。出去玩一玩，出去逛一逛，或者是喝兩杯酒，你要暫時的讓自己脫離開來，不要把它當成一個負擔，否則你永遠做不好。打個比方，有一次我跟我們公司董事長去上海做一個項目，實際很急，已經是晚上了，到第二天早上十點鐘甲方要聽匯報，而當時我們什么都沒做，也不知道怎么做，然后我們琢磨到底該做什么樣的東西出來，是不是今天晚上就別睡覺了，干脆就畫圖畫出一些什么東西出來。后來我跟董事長一起坐在酒店大堂里面喝酒，喝著喝著兩個人就暈乎乎的了，然后決定干脆晚上什么也別做，到第二天早上用一個小時的時間，逮到什么算什么。第二天早上八點到九點，再拿起項目一看，很快靈感就來了，結果，幾筆勾出來，甲方一看特別滿意，一下就解決問題了。所以，藝術這東西不是說推理，要很多時間去推斷，有時候就要找到感覺，感覺這個東西有時候不是說你積累的東西越多就越有感覺，你不是一定要把問題認識得非常清楚，方方面面都了解了，不是這樣子的。有時候就知道那么一點點，一下子就眼睛發亮了，就是這樣一個東西，所以說那種感覺是要自己去琢磨，去體會。

　　當然每個人都會有感覺，但是作為設計師他的感覺應該比常人更靈敏，有些人跟你說句什么話他就馬上有感覺，你跟甲方做溝通的時候，甲方海闊天空，亂談一氣的時候你就在中間能夠找到幾個詞，對這個項目馬上就產生感覺。所以說找感覺不是一天到晚去花很多功夫使勁的去工作，不是這樣一個東西，而是捕捉生活中的一個瞬間。

　　現在最有意義的，就是對設計的敏感性

　　5、記者：您從業這27年是一個整體的過程，您是在什么時候突然有一個質的飛躍？

　　嘉賓：這個應該說有好多次吧，最開始82年大學畢業的時候，我那時候基本上不懂什么叫設計。我在湖南大學讀建筑學的時候，有過一次，因為那時候我們是一批開始學習所謂設計基礎，也就是構成，那時是從日本人那邊傳過來的，設計基礎也是點線面形色光，就是一種抽象的設計語言。以前做設計老師都說了水池應該這么挖，都是一些程式化的東西，而你學會了這種設計語言以后，你就知道怎樣通過抽象思維去理解設計了，這個地方線應該怎么畫，點表達一個什么樣的意義，視覺關系、形態、組織等等語匯你就全有了，從那時我有了一個比較大的飛躍。懂得了怎樣用形態和空間去表達想法。后來去美國了讀書，初步認識了做景觀原來不光是做好看的東西，這跟以前咱們說做的園林不一樣。在美國接觸到很多生態方面的東西，城市規劃方面、建筑方面等等，逐漸的拓開了視野。咱們很多時候談景觀，是談怎樣去體驗這個空間，認識方式就發生了一定的改變。從那時開始我就懷疑“步移景異”了，懷疑“一池三山”或“峰回路轉”了，原來景觀設計需要創作構思而不是去重復過去的東西。

　　后來在EDSA做設計， 做了十多年的景觀設計師，那是一個很漫長的過程，使我對工程的認識有了一個比較大的飛躍，實際上在EDSA很長時間里，我都是在認識項目的方方面面，這對我來說太重要了，是一個非常有益的積累過程。雖然我們說它是藝術，但最終它是通過工程來實現的，所以你必須認識工程所有的方面，甚至項目管理所有的方面，才能夠把設計給實現了，做好了。所以這個過程也算是我在這個行業里面的一次飛躍。但是真正讓我對設計產生靈感，對設計產生激情，說實在的是回中國以后，近幾年的事情。因為我不再是以一個單純的設計師的眼光來看待這個事業，而是以一個更廣泛的、更大尺度的眼光來看待整個行業的發展變化。同時這個職位也要求我能夠有比較犀利的眼光，在很短的時間內找到感覺，找到問題的關鍵。這樣的磨練使我一下子對整個設計有一個全新的認識。這樣的話我覺得我在感情方面就升華了，我一下子就有感覺了。

　　當任何一個很復雜的設計在我面前一擺我馬上就能看出來，這個地方有什么問題，還可以怎樣修改得更好。我現在做的設計不是說時間，說這種頻率比以前要快多了。以前一年大概做兩三個設計，現在我一年做五、六十個設計，是這樣的速度，而且每一個設計都應該是有獨特的感覺。所以說這種大量的鍛煉，讓我上到了一個新的臺階。說實在的，在中國的這幾年使我成就了一些，現在最有意義的東西，就是對設計的敏感性。

　　藝術本身就是要做實驗,沒有代價，就沒有進步

　　6、記者：近幾年，外國設計師對中國項目的滲透越來越多，中國已經成為外國設計師的試驗場。對此，您怎么看？

　　嘉賓：我覺得這總的來說應該是一個好事，因為什么呢？設計確實需要有競爭，你不能說你的水平是很差，還應該拿到很多的項目，在一個地方因為地方保護主義把項目都給你了，但不會使你得到提高。讓別人來競爭，可以促使行業的發展，這個過程我覺得是一個國際化過程，一個好的方面。其實說有些國外設計師在這邊建了有些公眾不太認可的一些項目，其實那算什么呢？大可不必感到太恐怖，沒有什么好擔憂的。但是另外一方面又怎么說呢，國外的設計師到這邊來做項目不一定能做好，不一定就是最好的設計，我覺得最好的設計還是當你對這個項目有充分的了解，而且你本人又有這個能力來做好項目的時候，你就可以做出一個好的設計出來。一個好的設計師并不能把所有項目都做好的，你一定要對這個地方的文化、風土人情，對這個地方的景觀要有感覺，你才能夠把這個項目做成是屬于這個地方的。所以不管是歐洲的設計師也好，美國的設計師也好，他到中國來都得跟中國的自然環境、社會條件，以及項目本身的要求做充分的了解，才能夠做好這個地方的項目。

　　另一方面你也不要把自己的眼光都局限于只有本土設計師才最了解本土的東西，這也不一定。很多時候把眼光放開一點，讓別人多做一做也沒什么不好，說不定因為文化背景的不一樣別人才能夠從一個更有效的角度來切入項目。因為做設計并不是要對項目有百分之百的認識你才能夠做項目，要選擇項目的某一方面，從一個點來切入， 認識事物都是有角度的，每個人都是有不同的眼光、不同的視角來看待這個項目。所以說讓一些國外的設計師來做項目我覺得是一個好事，至于說做實驗，我覺得藝術本身就是要做實驗的，你要是什么東西都是四平八穩的，大家已經是約定俗成的東西那就談不上藝術了，做實驗有時候要花一點代價，這也沒什么了不起。

　　記者：您覺得有代表的那幾件建筑作品有創造力嗎？

　　嘉賓：我覺得挺好，比如說鳥巢，全世界人們都喜歡那有什么不好？它是一個獨一無二的東西，這種東西能夠增加北京的知名度，有視覺沖擊力，同時它也讓人看到了體育館原來還可以這樣做，我們的能力得到了一種升華。雖然浪費了不少鋼材，但是這沒什么了不起的，并不是所有的建筑師都在浪費，所以要多包容一點，多看看它給我們帶來的是什么樣的東西，這樣的話我想它是有一定意義的。大家不是覺得水立方挺好嘛，新材料、新技術都用上了。建筑能夠做成那個樣子，這也是把我們的視野拓開了，利用這種新的技術，能夠伸展人的觸角，讓我們的能力變得更強，這本身就是一種很好的體驗，而且在視覺方景觀方面也起到了很大的作用，別人來參觀是為什么？因為覺得好看，特別是夜晚更美。國家大劇院也挺好的，雖然有人批評說在天安門附近影響環境，可是地址又不是設計師選的，那是國家定的，而且放在那個地方也沒什么不好。貝聿銘不是把一個金字塔放在盧浮宮的前面？為什么那個就好這個就不好？我看沒什么不好。

　　這和保護古建筑并不是一回事，如果說那個地方的古建筑已經破壞了，你要重新做一個前門大街那才是破壞，全是假的，你騙誰呀？而且今天的生活完全不是那種生活了，為什么一定要打造紀錄片里面看到的東西，花那么多的錢去做一個假的前門大街？那才是太沒創意了。而且國家大劇院有視覺沖擊力的嘛，特別是夜晚，你到那里去體驗音樂，體驗周圍的場景挺好的，只不過有些人還沒適應，還沒有轉過彎來，腦子里面那根筋掛錯地方了。

　　7、記者：您做這么多項目，您自己個人最滿意，或者是代表了您個人能力和創造力的項目有哪些呢？

　　嘉賓：還沒出來。我做了好幾個項目都是特別有想法的，很快就會出來了。作為一個設計師來說，我想我跟其他的設計師稍微有點不一樣，我認為每一個項目都可以而且應該是不一樣的，我不會重復我前面做過的東西，前面做過的東西永遠是有遺憾的，永遠是不那么好的，我每一次做新的項目才是最好的。

　　所以說有很多的設計師，包括建筑師和景觀設計師，老是在重復自己，我覺得重復自己也是一種落后。做過的東西已經成為過去了，你一定要想辦法做新的東西，做更好的東西，所以說這個要說我以前做過的東西是我特別滿意的，或者是我拿來炫耀的東西我沒有，我沒有什么可值得炫耀的，我做的東西永遠最后面的是最好的。