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　　一座女性之塔？

　　坐在車上經過廣州大橋的時候，可以看到電視塔的動態體形，好像電腦開機畫面中的三維圖像，在不停地扭轉變化它的形狀。非重復性的結構隨著高度改變它的尺寸和密度，整個塔所有1128個鋼節點都是不同的，它們在上海一家工廠被預制，然后運到工地，像一個巨大的三維拼圖板一樣被拼裝起來。

　　在任何時候，視線的焦點始終集中在塔的腰身，這是它與其他大多數塔的不同之處。曲線柔順的塔似乎被周圍環境影響著，隨著江水和風的方向扭轉軀體，顯然它的形狀讓人想起女人的身體。在“信基建筑”的概念中，大多數高塔強調高度、力量、穩定性和地心引力，然后被轉譯成男性的外觀：棱角、高大、寬肩并建立在功能和重復的邏輯上。這座塔也許更溫和、更善解人意，雖然有超乎尋常的高度，并不是一味強制性地專橫，代表一座建筑物和它周圍環境敏感多元的關系。

　　它的腰身究竟有多細？因為是橢圓，現在它的短軸是20.6米，長軸36米，從審美的角度看，一個更纖細的腰身也許會使這座塔更加優美，當然也會意味著更多的鋼材和成本。這是涉及高度、造價、扭轉方向和功能性質之間的復雜關系，這是建筑師、業主和作為工程顧問的奧雅納三方之間彼此妥協、小心翼翼的平衡結果，既要推到技術可能性和安全性的邊緣，又要考慮鋼材的價格和政治的氛圍，特別是它們與高層建筑的關系。

　　“這真的是一個非常好的設計，它會變成一個城市象征，一個簡單、有力，容易辨識的形象，而廣州到現在似乎還沒有什么特別的標志和城市聯系在一起。這類計算機設計生成的三維建筑已經出現一段時間了，不過IBA也是屬于這一流派的先鋒者。”荷蘭KOW建筑公司的建筑師迪克·貝克林（DirkBekkering）評價說，他同樣是眾多在中國工作的荷蘭設計師之一，“其實，我個人覺得這是一個很奢侈的建筑，一座電視塔可以用更少的結構和材料來完成。也許IBA最大的突破是找到這樣特別的委托，能夠有足夠的資金來完成這樣一個建筑試驗。”

　　如果說對一個建筑形象的選擇，其實也反映了決策層對這個城市形象的思考，那么，選擇一座“女性之塔”作為標志，如果用性別觀念或者潛意識的精神分析，是否也聯系著城市隱性的長期性格？在居住在廣州的外省人并且經常代表廣州人發言的馮原看來，無論從歷史上還是地屬上看，廣州從來不是一個雄性占優的城市，它處于權力上被支配的位置。

　　“廣州從來就沒有成為一個強勢城市，像北京和上海這樣中國最強的城市。另一方面，它又很獨立，從來也沒有屈服過，很多情況下表面上受支配，但又有自己的訴求。選擇這樣一座塔作為標志是折衷的選擇，也許正好結合了這兩個矛盾性。”馮原說。

　　雖然可以被視為“女性之塔”，當你真正站在塔底的時候，感受到的卻是很有氣勢的雄性力量，或者說那一類宏大建筑所具有的一種魔力，因為它的高度，因為它超乎尋常的鋼結構，這也是人與城市的凝聚力量的體現。在不遠處，廣州塔還將會有一個“男性伴侶”，這座城市還在建造一座新的廣州電視臺。

　　在我們已經有了CCTV大廈這樣的“建筑奇觀”之后，幾乎可以說，GMP為廣州提供了一個“保守”的電視臺形象。兩個長、寬、高均為100米的立方體，之間由一個8.4米高的基座相連接，一個自我限定、自我和諧的經典幾何形狀。全部是鋁材料和全部是玻璃的外立面互相交替，還有玻璃和鋁材穿插的Z字形外立面。如果圍繞這兩個立方體大樓走動，整個建筑會處于生動的變化之中。一直以來，GMP的建筑原則是簡潔、合理易解的設計，表現出形式上的審慎和在材料上的統一，和與功能、結構或者使用性能無關的表現主義形式保持距離。

　　“要想建造富有表現力的建筑，必須有充足的預算，否則會很糟糕。在四川汶川地震之后，大部分中國南方城市的公共建筑都希望簡單易造，廣州電視臺的業主總是在迫使我們節省預算。”施蒂芬·瑞沃勒說。

　　有一天當馬克·海默爾和林小嶼走在塔底的時候，他們想起那個法國“蜘蛛人”阿蘭·羅伯特。“假如這個塔他嘗試以后說不能爬，那你就出名了。假如他從這個塔上摔下來死了，你是不是就更出名了？”

　　“我還沒有想出名想到這么瘋的程度。”馬克·海默爾回答說。