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綠色建筑：只有想不到 沒有做不到
瑞士的寒帶森林里新近落成了一家“大樹旅館”。它將對游客全年開放。在這里，人們不僅可以擺脫繁忙的生活，還能與大自然和睦相處，體驗到森林夏日的魅力和冬季雪景的燦爛。 “大樹旅館”名副其實，旅館的每間客房都建在樹上。這個靈感來于一部紀錄片，影片中三個城市青年通過共同建造一座樹屋一起尋找到生命的根。旅館中的每座樹屋都獨一無二，由不同的設計師設計和建造。建造樹屋的原材料主要利用當地的木材、每座樹屋還都裝有采暖地板，最先進的環保焚燒型廁所，以及高效節水型洗手盆。此外，每座樹屋都配有斜梯或矮梯以保證上下便捷。 印度：塔塔高樓 塔塔公司(印度最大的汽車制造商以及世界上最便宜的汽車制造商)近期宣布將在孟買建造一座革命性的高樓——塔塔高樓，它不僅將成為塔塔員工的住宅小區，也將成為電動汽車的垂直停車塔。 據預測到2030年，四分之一的孟買城將被停放著的汽車所覆蓋。這無疑意味著更少的公園、住房和基本的公共空間。設計塔塔大樓的目的就是要試圖解決這一緊迫問題。除了鼓勵替代能源汽車，垂直停車系統將使停車密度達到最大，以騰出更多的使用面積創造綠色空間。該建筑還將使有一個類似百葉窗的光伏能源系統、與建筑一體化的風力渦輪機、能夠為建筑以及汽車提供電力的藻類農場。 孟買是世界上人口第二多的城市。雖然我們通常認為城市密度對于創造一個綠色世界是件好事，然而對于缺乏必要基礎設施的孟買并非如此。由于缺乏有效的城市公共交通，越來越多的人需要買車，并且每輛車都需要一個停車場所。此外，汽車尾氣是孟買的主要污染源。如果人們能被鼓勵購買塔塔的Nano EV電動車，并有一個方便的地方停車，那么不僅空氣質量將被改善，而且更多可用于公共交通系統和公園的地面空間也將被保留。 塔塔高樓的設計解決了孟買面臨的三個問題。首先，它為塔塔公司的員工提供了930個生活住宅，并鼓勵推動他們使用Nano EV或其他替代能源的汽車。其次，通過塔芯內部上下移動的小平臺，它可以輕松將4050輛汽車送入停車位，解決停車難的問題。最后，它自身能產生足夠的能量。此外，設計師還希望塔塔高塔能為印度乃至世界其他地方做一個綠色典范。 荷蘭建筑師埃里克·凡·艾格拉特近期為丹麥羅斯基勒設計了一座垃圾焚燒發電廠。他的這項設計既達到了工業設計的目標，又擁抱了該地區的歷史建筑遺風，獲得了建筑業界的一致認同。焚化廠預計在2013年完工，屆時它每年將為該地區處理26萬至35萬噸廢物，并為6萬個家庭提供全年的電力和暖氣。 當提到他的設計時，艾格拉特說：“這是一座當代的大教堂。它與周圍的環境相互呼應，100米的尖頂將這迷人的創造與可持續能源產生的過程相銜接�！� 的確，艾格拉特的設計使這座建筑不僅僅是一座電站，也成為地平線上的一個坐標。鏤空的外觀是這座焚化電力廠最引人注目的特點之一。建筑物的外墻由鋁制成，開有一個個圓形開口。夜里，光從建筑內射向外，將建筑物瞬間變成一座耀眼的燈塔。 韓國：城東藝術中心 韓國的城東藝術中心將成為一座城市森林，不僅為文化節目提供場所，還將營造出郁郁蔥蔥、令人振奮的環境。這座被稱為 “文化之林”的建筑是一座名副其實的可持續建筑——由太陽能供電，擁有大量的樹木和植被，此外，在建筑物內的循環走道上形成的一個波浪形景觀還將創造出一種溫馨的氛圍。 該建筑類似立方體，但在不同的水平層面設計有暴露于室外的綠色空間。這些綠色空間不僅點綴著建筑，也使建筑內的空氣流通，新風不斷。“文化之林”就像是一個建筑物內的城市公園——長椅、樹木、茂密的植被。人們可以在這里放松和思考，并俯視城市。此外，太陽可以透過這些綠色空間為大樓提供自然照明。大樓的屋頂還將安裝太陽能電池板，為整個中心提供可再生能源。 文化中心的內部設有一個戲劇性的葡萄酒色的飛行劇院。劇院由幾何形狀組成，以提高音響效果。中心還包括圖書館、兒童玩耍區，以及鼓勵環保和健康生活的節目等。 新西蘭：環保高級法庭 位于惠靈頓的新西蘭最高法院是建筑史上的一次驚人壯舉。這座建筑不僅體現了國家的傳統和歷史，同時也是一個可持續發展建筑的典范。這座建筑的設計靈感來自于新西蘭本土植物，并充分使用了當地的可持續材料。承建裝修這座大樓的沃倫馬奧尼設計公司近期也因此獲得了新西蘭建筑設計的最高獎——最佳金獎(Gold Best Award)。只有在圖形、空間、產品互動設計中精益求精的作品才能獲得此項殊榮。 新西蘭最高法院大樓于2009年竣工，與之同時完工的還有舊高等法庭的裝修。設計師在設計時沒有選擇建造一個龐大的多層結構，而是選擇了一種兩層樓高的方形建筑——這種選擇尊重了歷史法庭的傳統，使其仍帶有其獨特的氣質。 法庭位于建筑物的中心，內部則由2294塊一種名為銀山毛櫸的木材所覆蓋，以提高音響的效果。這種內部鑲板的設計受到了貝殼螺旋圖案的啟發。具有傳統新西蘭風格的一個8米高的屏幕作為一個遮擋屏包裹著舊法庭。這塊屏幕由回收的金屬制成，不僅能遮風避雨，還為新建大樓的內部辦公室提供了隱私保護以及遮陽、眩光控制等功能。 建筑本身的設計也關注于使用的節能環保。太陽能光熱板為建筑提供熱水，而雙層玻璃窗、節能照明和空氣質量控制系統盡可能地使能源消耗最小化。 美國：芝加哥的高速公路農場 購買本地產品作為一種減少碳排放的方式正變得越來越流行，但事實上，許多城市，包括芝加哥，因為過于密集和龐大，離最近的耕地仍有很遠的距離。近期，美國的一家創新工作室就希望通過改造芝加哥周邊的高速公路來解決這一問題。他們將對俄亥俄州的一條高速公路支線進行試驗，利用高速公路的公共空間，提供生產農產品的“溫室”。 有別于傳統的耕地，這種“溫室”的出產率更為高效。在傳統農業中，12.5畝土地一年的產量能夠提供一個人一年的所需，而“溫室”中相同數量的耕地則能養活36個或更多的人。在最優化的情況下，這些建在高速公路上金字塔形狀的“溫室”將可以滿足俄亥俄高速芝加哥附近市場、餐館的需要，而市民們也只需短途行車，甚至步行，就能自己采摘水果和蔬菜。 這座高速農場具有過濾系統，能夠過濾公路上的污染大氣。它還將作為一個市民和學生的教育基地，讓人們對糧食生產有一個更新更深的認識，并將其連接到自身生活中。 中國：舊倉庫的華麗轉身 最近，上海的三個舊倉庫被改造成了出色的藝術綜合體。該倉庫原先用于存放布料，受此啟發，設計師將倉庫的外表由普通的煤渣塊裝飾成了起伏的外墻，讓人聯想起面料。這一改造也使日光從墻中滲入，為建筑內部提供光線。 三個相鄰的倉庫被連接在了一起——開放區域、展覽空間、工作室、辦公室、會議區一應俱全。建筑的外立面還包括一面玻璃墻，小煤渣塊被有序地堆積，并以特定角度旋轉，為建筑的三面帶來一種光影環繞效果。 工作室包含兩個內置房間和一個巨大的雕塑般的樓梯。舊倉庫的大部分原始結構被保存了下來。倉庫中央的原結構被削減了部分，提供了一個可用于集會和娛樂的開放式庭院。 土耳其：用于降溫的屋頂水池 土耳其西南部一座名為“爆炸屋”的建筑因其屋頂的雨水收集池——一種自然冷卻系統而備受矚目。 “爆炸屋”由三座房子和玻璃中庭組成。每一座房子具有不同的功能：一座為主臥室和浴室，一座為廚房和飯廳，第三座是客房以及書房。最大的玻璃中庭不僅是這座房子的入口，也提供了一個180度的海灣觀賞景觀。 房子的冷卻依賴于兩個被動式的散熱系統——雨水收集和自然通風。首先，房子的屋頂被設計成混凝土澆灌的洼地，用于收集雨水。雨水從一個屋頂流向另一個屋頂，并不斷循環，通過蒸發冷卻房子熱量。另外，電子化的玻璃中庭窗戶可完全滑開，與地面齊平，開放的空間促使了自然通風。 綠色建筑，賦有詩意的藝術對話斯蒂芬·霍爾 創造性和富有想象力的設計對可持續建設和地區開發具有根本性意義。 斯蒂芬·霍爾是當今活躍在建筑界最知名的建筑師之一。他的建筑作品涉及博物館、教育設施、住宅以及其他許多建筑門類。位于深圳的萬科大梅沙新總部是其最近的力作之一。這座建筑被稱作是“躺著的摩天大樓”，如果將它豎立起來，和美國帝國大廈差不多高。6萬平方米的建筑基地，除8個支撐主體的交通核外，整體懸空，海風、山風相互流通。 斯蒂芬設計的建筑物與一般設計師的作品不同，他的風格一概不落窠臼，其靈感都源自對建筑主體關聯性布局的獨特審視。斯蒂芬能夠獨具匠心地通過精巧的形式將空間和光線融為一體，他也因此成為有關當代可持續設計話題的中心人物。其作品無疑也為他贏得了聲譽。 斯蒂芬為人低調，很少接受采訪，但在一次難得一遇的機會中，他與美國Inhabitat網站記者交流了綠色設計的看法，以及一些童年往事。 Q：綠公司 A： 斯蒂芬·霍爾 Q：您怎么看待自己的標志性風格？您又是如何持續不斷地創造出富于構思、獨具意境的建筑作品的？ A：我認為建筑物需要完全融入它的規劃和選址。建筑理念必須深深植根于它的現有環境，不能跟風。我的第一本書就講述了建筑物與其選址、文化和歷史淵源的關系。如果建筑物的創意理念可以進一步走向深入，而不是進一步走向寬泛，那么它對其所處的位置就是有意義的。它可以凸顯出一地的思維內涵和愿景，甚至凸顯其幽默性和故事性，不論該建筑物是哪種風格。 Q：您是否關心自己建筑作品的環境和社會可持續性？如果是，那么綠色建筑方式在您的作品中起著怎樣的作用？ A：在21世紀，地球三分之一被開發，而其中的大部分都處于垃圾蔓延的狀況中。我們必須根本轉變思想，重新審視我們的價值觀。我們強調，創造性和富有想象力的設計對可持續建設和地區開發具有根本性意義。 比如萬科大梅沙新總部。中國深圳市的人口從8000增長至超過1200萬，自然景觀正在迅速消退。為維持動植物、自然含水層以及總體氣候環境之間的平衡，保護城市植被至關重要。先進的結構技術及施工技術為飛速增高的建筑物、水平摩天大樓和橋梁開拓了其構建新的城市空間的潛力。萬科總部“躺著的摩天大樓” 憑借斜拉橋技術與高強度混凝土結構的深度結合，能夠上升至35米的高度，實現公共景觀的最大化，并能最大限度呈現出遠離生活和工作場所的海景。大樓下郁郁蔥蔥的熱帶風景保留了該地區的原始植被，美景盡收公眾的眼底。 Q：就環境可持續性設計而言，您覺得最大的挑戰是什么？ A：在保證零碳、超綠色建筑目標的同時，必須將建筑物空間、幾何、光線的大比例融合作為核心目標。建筑物的詩意特征與綠色建筑方式之間的平衡至關重要。 Q：很多人認為您在設計建筑物的過程中對用戶體驗和自然光線給予了極高的關注，是這樣嗎？您能否對這一點再詳細地談一談？ A：如果沒有光線，空間感也蕩然無存。建筑物通過光線的無聲描繪來傳達信息。正如四通八達是城市體驗的一部分，光線通透的確是建筑物空間感的一個組成部分。 比如，赫爾辛基當代藝術博物館，它最重要的建筑材料就是光。25個畫廊構成博物館的主體，而它們全都透著縷縷自然光。光學特性主導著我們很多的決策。赫爾辛基的陽光入射角度從不超過51°，這樣的小角度有利于為建筑物的“捕光”部分設計出分部造型。人們也可以看到自然光照條件的變化，所以天上飄過浮云時，能看到地上的云影；隨著內部體驗要求的變化，光線也會發生變化。 從一開始我們就對空間、光線和作品理念作出了構想。在通常的觀念中，色彩和光線是第一道風景，它們是建筑理念的一個組成部分，也是選址處的獨特性所在。建筑工作一開始就反映出光線無窮的變幻可能，而它還將持續到未來。 Q：您能向我們談談成長過程中所居住的房子嗎 A：在我成長的小鎮上，并沒有接觸過多少建筑學。我的兄弟詹姆斯·霍爾是一名雕塑家兼畫家，我和他所做的跟建筑有關的事情就是在樹上蓋屋子。我們建造的俱樂部有時候有兩層或者三層高，也有一些較為復雜的建筑類型。當我七八歲時，我們同時建造的不同類型的項目可多達三個，即一個兩層的樹屋、一個三層的獨立式俱樂部和一個地下俱樂部。我記得當時我們用木材作為建筑物的頂部，并用舊毯子鋪在上面。我們還在地毯上撒上土，鋪上草。這個兒童的“仙境”就像一個小城市，里面所有的不同建筑物都是我們造的。在1959年我就已經是個“建筑師”了。 Q：您工作的最終目的是什么？您希望為將來的人留下怎樣的記憶？ A：我希望與靈感相生相伴，并將靈感物化為空間和光線。建筑物能夠成為贈予他人供其欣賞的作品，建筑物與景觀相結合就能形成一種特殊的真實存在——一個特殊的、既具有生命力又能激發生命力的所在。
編輯：daodao712 |
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