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　　1935年布魯塞爾世博會

　　比利時首都布魯塞爾曾經四度舉辦世博會，而1935年的這一屆，吸引了兩千萬參觀者。在許多人看來，從沒有哪一屆世博會像1935年布魯塞爾世博會那樣，如此迫切地反映了一個時代的需要，它被認為是世界發(fā)展史上具有特殊意義的一次盛會。

　　呼喚和平的主題

　　1935年的布魯塞爾，剛從資本主義有史以來最嚴重的一次經濟危機中緩過神，舉目東眺，卻發(fā)覺希特勒在兩年不到的時間里將德國變成了一個法西斯國家。當年3月，德國撕毀《凡爾賽條約》，正式宣布重整軍備，全面擴充軍事實力，走上復仇的道路。歷史仿佛走了一個輪回，二十多年前“一戰(zhàn)”的慘烈景象還未從人們的腦海中消散，歐洲又將再次被拖入新一輪的軍備競賽，這讓倫敦、巴黎、布魯塞爾不寒而栗。與上次的舍命相搏不同，這一次竟無人敢接希特勒發(fā)來的凌厲殺招，一時之間，一股和平主義的思潮在西歐各國間蔓延，人們呼吁不惜一切代價避免戰(zhàn)爭。當年在布魯塞爾舉辦的世博會，也就順理成章地肩負起了爭取和平的使命。此次世博會提出“通過競爭獲取和平”的主題，主辦方希望各國能以世博會為平臺展開技術競爭、經濟競爭，來取代傳統(tǒng)的軍備競賽，實現(xiàn)歐洲的永久和平。凝神屏息間，一場世界博覽會將世人的目光暫時拉回到了技術、藝術、經濟發(fā)展下的日常生活，布魯塞爾爭取和平的呼聲通過世博會主題傳播開來，給了騷動的世界一個思考的機會。

體育場入口近景

　　建筑·展品·櫥窗

　　美國學者阿爾弗雷德·海勒在《世博會與走向進步》一書中這樣描述1935年世博會：“與1939年世博會及之前的1933年世博會相比，這屆博覽會顯得退步和凌亂，世博會的建筑物似乎更適合于25年前的那一屆（1910年布魯塞爾世博會），好像是在拒絕承認蕭條的光景與日益升級的戰(zhàn)爭陰影。”現(xiàn)在看來，這也許是世博會抗拒戰(zhàn)爭的一種方式，卻也是世博會現(xiàn)場氛圍和建筑特色給人們的真實感受。世博會在建筑設計上選擇了永久性建筑的設計方案，懷舊特色濃郁的紀念館與藝術館作為主題建筑，風格都趨于折中而缺乏現(xiàn)代感。在公眾活動方面，主辦方專門開辟了新的游樂公園、人工湖，并建造出一座可容納75,000人的露天體育場用于展覽期間的體育運動，足球比賽是當時最具號召力的項目。

　　世博會濃濃的懷舊氣氛，使人們將目光更多地投向展品本身。

　　1935年的展品主要分為這幾大類：科學儀器與藝術作品、農業(yè)土壤與底土、轉化技術、能源、民用工程、公共建筑、服裝與配飾、旅游與體育。其中大部分展品具有相當?shù)膶嵱脙r值，展覽區(qū)域分明，有條不紊，少有1933年芝加哥世博會那般的喧騰與熱鬧。1935年布魯塞爾世博會似乎在對過去的尊重與懷念中，闡釋其渴望保持世界和平的希冀。即便如此，博覽會仍然滲透著那個時代的色彩，敏銳的社會觀察家們更是從中嗅到了時尚的元素。

　　藝術展示雖然延續(xù)著以往的風格，將古典藝術作為展示主角，但藝術館中已有將近一半的展位給當代藝術提供了空間。博覽會期間，主辦方特地組織了一場名為“5個世紀的藝術1400—1900”的大型展覽，集中展示古代藝術作品。觀眾的目光，卻更多地被以法國藝術為代表的當代藝術呈現(xiàn)出的活躍氣息所吸引。

　　比利時國家煤礦辦公室在世博會上搭建展臺，在當時頗受關注

　　博覽會上豐富的布展設計也讓人眼前一亮。這屆世博會上有較多企業(yè)參展，在有限的獨立展示空間里，出展方更加注重展品陳列的位置關系，力圖通過巧妙的展臺搭建，營造出富有層次感的視覺效果，以求在同類展示中更具吸引力。醒目的立體標牌、獨特的宣傳海報、多樣的造型、溫馨的格調??。在服裝與配飾部分更是出現(xiàn)了大面積的櫥窗展示，人們看到的似乎就是現(xiàn)代商業(yè)展示的雛型。與這屆世博會上傳統(tǒng)的建筑和沉悶的氛圍相比，櫥窗秀的出現(xiàn)為世博會增添了活潑的情趣，也顯露出商業(yè)文化的勃勃生機。

　　1935年布魯塞爾世博會懷揣著和平的希冀，展示了那個年代經濟、技術、藝術的方方面面。現(xiàn)在看來，其主題是鮮明的，展覽是富有特色的，但和平的美好憧憬卻只能成為主辦方的一廂情愿，那屆世博會成為列強炫耀國力的舞臺，競爭有余，合作不足，無法通過交流來消除列強之間經濟技術的不平衡，更不能解決因經濟技術發(fā)展的不平衡而引發(fā)的貿易爭端和政治紛爭。結果是盛會之后，鴻溝依舊。不出4年，第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)。此時，“通過競爭獲取和平”已成為一個無法企及的夢想。